viernes, 8 de julio de 2011

Borrados de Nuevo León (2a parte)


Nativa del Noreste de Mexico, Interpretacion por J. Elias
Sigo imaginando a los primeros habitantes de Nuevo León, a quienes los españoles llamaron borrados, pelones, rayados, barretados, etc. Son sorprendentes los relatos y descripciones que hace Caveza de Vaca, Alonso de León y Arlegui sobre los habitantes del noreste de México, sus costumbres y aspecto físico. Estudios recientes de arqueólogos y antropólogos sobre la zona ayudan a mirarlos desde otro punto de vista. Si fueron capaces de representar la Naturaleza  en petroglifos como los del Frontón de Piedras Pintas (Parras NL), Boca de Potrerillos (Mina NL), en Nacaz e Icamole (García, NL) y en cientos de otros sitios esparcidos en el Estado de NL, no debieron ser tan cortos de mente, ni debió haber sido tanto "el barbarismo, ceguera y bestialidad de esta gente" como afirma Alonso de León en su Historia de Nuevo León. Y en otra parte de su historia De León dice refiriéndose a los aborígenes de NL: 
"Son de corta capacidad, sin ningún discurso, prontos a hacer cualquier mal o traición, y si hallan ocasion, no la pierden; inclinados a hurtar; es gente mentirosa, vana y enemiga de todo lo criado; no cultivan la tierra, ni siembran; viven libres, en ociosidad, raiz de todos los males en que estan sepultados".
Es obvio que el autor es hijo de su tiempo. Los españoles veían en las costumbres de aquellas gentes algo diabólico. Para ellos, los indios de Nuevo León eran, si no demonios, sus parientes más cercanos. Acusan de ladrones a quienes les han despojado de toda posesión, incluidas su cultura e identidad como grupo trashumante. Y sin embargo para conocer algo de ellos es necesario recurrir a estas fuentes coloniales. 

Las interrogantes sobre estos grupos son muchísimas. Muchas más que las respuestas. ¿Cuántos grupos había? ¿Qué lenguas hablaban? y de estas lenguas ¿Cuales estaban emparentadas? ¿Qué trayectos recorrían en su lucha por la sobrevivencia en un medio bastante hostil? ¿Cuales eran los límites de cada tribu? ¿Cuál la interacción además de la guerra? ¿Tenían centros de culto, de reunión para eventos litúrgicos, etc? ¿Fueron los ancestros de estos quienes elaboraron los petroglifos esparcidos por el estado? ¿Fueron otros que nada tienen que vero con ellos? 

Algo se sabe de ellos, algunos datos de sus costumbres, una lista inmensa de nombres sacadas de fuentes coloniales (En el Handbook of North American Indians, Volume 10 de William C. Sturtevant se enumeran solo para el área de Nuevo León unos 315 nombres), el uso de la lengua Quinigua de algunas de estas tribus, especialmente de los llamados borrados. Algunos autores han sugerido que muchas de estas tribus hablaban alguna lengua emparentada con la conocida como Coahuilteca, pero hay mucha discusión y dudas en torno a ese tema. Un primer intento de recolección de vocablos Quinigua a partir de textos coloniales lo hizo Eugenio del Hoyo en 1960 en su Libro Vocablos de la lengua quinigua de los indios borrados del noreste de MéxicoEn el campo de la arqueología, entre 1960-1967, un grupo de estudiosos de la Universidad de Texas, en Austin, encabezado por Jeremiah F. Epstein, emprendió un amplio programa de investigación en el Noreste de México que permitió el avance en el conocimiento de sus pobladores, y las costumbres y manifestaciones culturales de éstos.

La descripción más directa de las costumbres, atuendos y aspecto de las tribus que habitaron las cercanías de Monterrey cuando se llevó a cabo la fundación de la ciudad es, sin duda, la de Alonso de León. Sobre su aspecto él escribe:

Muchaca nativa del Noreste de Mexico, Interpretacion por J. Elias
"Andan los varones desnudos, en carnes, y tal vez se ponen unas suelas en los pies, atadas con unas correas, que llaman cacles, para defensa de las espinas; los cabellos largos, traen caidos atras, con una correa de venado, que les da la punta a las nalgas, o sueltos, como mas quieren; pintanse las caras en general, cada nacion con diferentes rayas, y otros todo el cuerpo, a la larga, atravesadas, derechas las rayas, o ondeadas, cual suele estar la tireba; algunos tienen, de la coronilla a la frente, pelado y rayado, que nacen las rayas de las narices: llamanlos calvos o pelones; y esta parte pelada, unas naciones la tienen mas ancha que otras, pero todas muy lisa, de arte que, apenas apunta el velio, cuando lo quitan, que parece, segun esta aquella parte, que el artificio ha convertido en naturaleza y que no podra nacer cabello; mas nace, si lo dejan. No difieren las indias de ellos, en las rayas muy poco, ni en lo demas; ellas cubren sus partes deshonestas con heno o zacate o unos torcidos que hacen de cierta yerba, como lino, y sobre eso suelen, las que lo tienen, ponerse, como faldellin, un cuero de venado atras, y otro adelante; este, mas corto, que da a las espinillas; aquel les arrastra un palmo, del cual cuelgan cuentas, o frisoles o frutillas duras; o otros generos de caracoles o dientes de animales, que hacen un ruido al andar, que tienen por muy gran gala; suelen traer otro cuero colgado al hombro, como cobija".

Y yo de atrevido me pongo a hacer dibujos de ellos a sabiendas que es casi, si no imposible, reproducir la imagen de aquellos primeros habitantes de NL. Aquí las dejo por si interesan a alguien. 

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Macario Leal, el Cautivo en el Blog de Juan Crouset


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sábado, 25 de junio de 2011

Borrados de Nuevo León.


Borrados de Nuevo León.

Norteamerican Indian I by J. Elias
Con tatuajes inscritos “arbitrariamente” en todo el cuerpo, o en parte de él,  como algún autor de la época lo señala, transitaban por la Sierra Madre sus originarios habitantes. Ellos se referían a sí mismos con nombres que tenían un sentido, una razón, un significado quizá ancestral, religioso o cultural. Haciendo referencia al suelo donde nacieron, a la naturaleza que los rodeaba, a sus costumbres, es difícil saberlo. Cuando llegaron (o llegamos, después de tantos años ya no es fácil diferenciarlo) los invasores con su superioridad tecnológica y bélica,  le pusieron nombres, o nombretes a los grupos de tribus conocidas como Chichimecas por los mexicanos de lengua nahuatl. Uno muy generalizado fue el de borrados. Quizá por el hecho de estar tatuados. Entonces la palabra tatuaje no existía en el lenguaje hispano. Para los europeos acostumbrados a escribir sobre papel y borrar cuando se cometía algún error, tachando la palabra con una línea o un borrón, les fue, digamos natural, bautizar a aquellos extraños individuos llenos de líneas, trazos y borrones en su cuerpo con el nombre de “borrados”. Sin embargo con este nombre se abarcó, según dicen quienes saben, a muchos grupos de personas diferentes que podían ni siquiera tener el mismo idioma u origen cultural. Hay algunos estudios sobre estos grupos que poblaron el Nuevo León prehispánico y seguro faltan muchos más para llegar a conocer un poco sobre las costumbres, tradiciones y vivencias de nuestros antepasados indígenas del noreste de México.

Norteamercian Indian II by J. Elias
Como es sabido, estos grupos de indios trashumantes fueron congregados en pueblos o encomiendas, también llamados congregas. Dos de ellas en Montemorelos: Purificación y Concepción. A lo largo de los siglos XVII y XVIII fueron adoctrinados intensamente por los frailes franciscanos quienes además trasladaron a otro grupo nativo más dócil y civilizado (según sus estándares): los Tlaxcaltecas.  Y fue así como a principios del siglo  XVIII aparecieron los Pueblos de Indios de Nueva Conversión con familias tlaxcaltecas que servían de ejemplo a los demás grupos. A estos tlaxcaltecas se les llamaba madrineros y tenían la tarea de actuar como agentes de culturización y pacificación de los indios bárbaros. Al finalizar el siglo XVIII ya era difícil distinguir entre los indios de las diferentes naciones o tribus. Se habían mezclado. Habían cumplido su misión. Los libros de bautizo, matrimonio y defunciones de los pueblos de Purificación (hoy Gil de Leyva) y Concepción (hoy Escobedo) en Montemorelos revelan los nombres con que estos grupos fueron conocidos a lo largo de aquella época. Pedro Gómez Danés en su estudio sobre estas dos misiones (Cfr. Gómez Danés, Pedro Las Misiones de Purificación y Concepción Facultad de Filosofía y Letras, Monterrey 1995) los enumera.  

Aquí les dejo la lista por orden alfabético:


aguatinejos,
bocapintas,
borrados,
cacabras, 
Norteamerican Indian III by J. Elias
cacalotes,
Cadima (Nacion),
canaynas, 
cometunas,
domisaguanes,
gavilanes
guazames o guarames, 
guaxolotes,
guijolotes
huimexises,
juarames, 
lumbres,
mexquitillos,
naras
narices,
nazcas,
otomites,
pamoranas,
paysanos,
pelones,
rayados
tobosos,
tortugas,
venados y
zacatiles

Yo quiero imaginarlos. Con sus tatuajes,  escaso atuendo, su piel color bronce y el rostro horadado por el intenso sol norestenese.  Las ilustraciones de este escrito son bocetos a lápiz que dibujé con un poco de imaginación y tratando de copiar los rasgos faciales de indios de norteamérica emparentados muy probablemente con aquellos que vivieron en el Noreste de México. Me hubiera gustado tener un indio borrado delante mío, quizá hubieran salido mejor.
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Macario Leal, el Cautivo en el Blog de Juan Crouset

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domingo, 20 de febrero de 2011

Buscando a los Ancestros

Hace unos meses en el grupo de Genealogía de México, me animaron a buscar a mis ancestros. Yo no estaba muy convencido de que valía la pena y pensaba que no iba a encontrar mucho. Estaba completamente equivocado. Cuando comencé la búsqueda y al tener a mi alcance los antiguos libros parroquiales de muchas iglesias de Nuevo León pude trasladarme al pasado de mi familia. A través de los documentos se descubren muchas cosas de la vida de nuestros ancestros. Ya lo creo que causa una profunda alegría buscar y encontrar a los tatarabuelos de los tatarabuelos, sus nombres, dónde vivían y de dónde venían.

Esta es, por ejemplo, el acta de defunción del abuelo de mi tatarabuleo materno, Juan Chávez Treviño,  quien murió en Montemorelos en 1825.



Como ésta existen cientos de miles en los archivos de la Iglesia LDS en su página familysearch.org

Verdad que vale la pena por lo menos darles un vistazo. Las diligencias matrimoniales, que hoy se llaman presentaciones, durante el siglo XIX debían asentarse en hojas especiales para ello que valían medio real.


Debían estar debidamente acuñadas.



Pero lo de menos son los cuños. Cada acta es un descubrimiento en sí por los datos que aporta.
Esta es la página directa de los libros parroquiales de las iglesias de Nuevo León que se encuentran microfilmados por la Iglesia LDS  (Latter day Saints o Mormones).





martes, 21 de septiembre de 2010

La Batalla de Monterrey en el pincel de Gilbert Gaul

Hoy hace 154 años se libró la Batalla de Monterrey entre el ejército norteamericano y el mexicano. Después del triunfo norteamericano se exaltó la victoria con música y expresiones artísticas de toda la guerra. Un pintor notable de este tema y en general del tema bélico fue William Gilbert Gaul, destacado sobre todo por sus representaciones de la Guerra Civil norteamericana y combatiente él mismo.

Gaul pintó esta escena de la Batalla de Monterrey

Young Davis leading his comand at Monterrey por Gilbert Gaul


 Pero la Obra de Gaul no se limita a escenas de guerra, es muy extensa, emotiva e impresionante. Pueden Ver una galería de sus cuadros en mi página de Picasa.

He aquí una Biografía del artista:

To the rear 1887 por G. Gaul
Execution of Maximilian, Miramon and Mejía 1894 por G. Gaul
GAUL, William Gilgert, artista, nació en Jersey City, N. J., el 31 de Marzo de 1855, hijo de George y Cornelia (Gilbert) Gaul, nieto de William y Almira (McKoun) Goul, bisnieto de Jacob Gaul, quien era residente de Ghent. N.Y. en 1750 y quien sirvió en la guerra revolucionaria. Fue educado en la escuela local de Newwark y en la Academia Militar de Claverack y comenzó sus estudios de arte en la ciudad de Nueva York con J. G. Brown. De noche estudió en la escuela académica a prueba L.E. Wilmarth, sobre organización de la Liga de Estudiantes de arte llegó a ser allí estudiante. En 1872 su primer cuadro fue expuesto en la Academia de Diseño. En 1877 abrió un estudio en la ciudad de Nueva York, donde pronto estableció su reputación para pinturas históricas y de ese género. Mientras Mr. Gaul ha elaborado otros temas con simpatía y candidez, es como pintor de batallas y la vida de los soldados como más ampliamente se le conoce. Ha hecho un estudio atento sobre todo lo concerniente a la carrera militar y sus sentimientos por composiciones dramáticas, su sonado entrenamiento académico y su destreza en representar agitadas escenas de acción han contribuido a su éxito. Muchas de sus obras representan los pintorescos elementos de la vida militar en planos del lejano Oeste. Ha ilustrado un gran número de libros y su trabajo en blanco y negro ha aparecido en las principales revistas. Su cuadro “Holding the Line at All Hazards” (Manteniendo la línea a todo riesgo) recibió una medalla de oro por parte de la Asociación Americana de Arte en 18881, mientras que por su emotiva obra “Charging the battery” (Cargando el cañón) ha sido electo como académico nacional en 1883 y fue premiado con una medalla en la exposición de París en 1889. En la Exposición mundial de Columbia en 1893 le fue otorgada una medalla por sus ilustraciones. Entre las más importantes de sus obras restantes se encuentran las siguientes.

Stories of Liberty to the Confined - Historias de Libertad a los Confinados (1879)
Indian Girl – Muchacha India (1880
The Capitan 1893 Por G. Gaul
Coquette (1880)
Old Beau - Viejo pretendiente (1881)
"News from Home" - Noticias de Casa (1882),
" Silenced " – Silenciado (1883),
" Cold Comfort on the Outpost" – Frio Reconfortante sobre el pueto de batalla(1883),
"On the Lookout" (1885), " – Sobre la vigilancia
Guerillas Returning from a Raid " – Guerrillas regresando de una Revuelta(1885),
"Those Dreary Days" Aquellos sombríos días (1887),
"Battery H in Action" Cañonero H en Acción (1888),
"A Heavy Road," Un camino pesado
"The Advancing Skirmishers," Escaramusa Avanzando
Y " With Fate Against Them " Con la suerte en contra de ellos (1887).

Mr. Gaul fue miembro de la Sociedad Americana de Artistas, el Asociación Century y el Club Salmagundi, se casó primero el 30 de junio de 1880 con Susie A., hija de William T. Murray y por segunda vez en 1898 con Marion, hija del Vice Almirante Halsted de la marina Inglesa. (The National cyclopaedia of American biography, Volume 12 J.T. White, 1904)

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Just reckoned I´d ride across and see 1896. G. Gaul
Maximilian Comanding his Army 1894 por G, Gaul
GAUL, William Gilbert, artist, was born in Jersey City, N. J., Mar. 31, 1855, son of George and Cornelia (Gilbert) Gaul, grandson of William and Almira (McKoun) Gaul, great-grandson of Richard and Rebecca (Young) Gaul, and greatgreat-grandson of Jacob Gaul, who was a resident of Ghent. N. Y., in 1750 and who served in the revolutionary war. He was educated in the local schools of Newark and at the Claverack Military Academy, and began the study of art in New York city with J. G. Brown. At night he studied at the academy school under Prof! L. E. Wilmarth, and upon the organization of the Art Students' League became a student there. In 1872 his first picture was exhibited at the Academy of Design, n 1877 he opened a studio in New York city, where he soon established a reputation for historical and genre pictures. While Mr. Gaul has treated other subjects with sympathy and charm, it is as a painter of battles and soldier life that he is most widely known. He has made a close study of all that pertains to a military career, and his feeling for dramatic composition, Iiis sound academic training and his skill in depicting stirring scenes of action have each contributed to his success. Many of his paintings represent the picturesque features of army life on the plains of the far West. He has illustrated a number of books, and his work in black and white has appeared in all the leading magazines. The picture " Holding the Line at All Hazards " received a gold medal from the American Art Association in 1881, while for the spirited painting " Charging the Battery " he was elected a national academician in 1883 and was awarded a gold inedal at the Paris exposition of .1889. At the World's Columbian Exposition in 1893 a medal was given him for his illustrations.

[See list of most important works above]
[See a Gallery of Gaul Works in this picasa album]:

Mr. Gaul was a member of the Society of American Artists, the Century Association and the Salmagundi Club. He was married: first, June 30, 1880. to Susie A., daughter of William T. Murray; second, in 1898. to Marion, daughter of Vice-Adm. Halsted of the English navy. (The National cyclopaedia of American biography, Volume 12 J.T. White, 1904)
Accordingly He Started off every forenoon in the tub 1896  por G. Gaul


Ver Galeria de Gilbert Gaul
Ver galería con ilustraciones relacionadas a la batalla de Monterrey de varios autores 




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miércoles, 8 de septiembre de 2010

Artículo Progressive Monterey 1908

Les comparto un artículo en Ingles que proviene de Dun´s Review Magazine de Marzo de 1908. Todo el Volumen se destina a mostrar el progreso de Mexico a principios del Siglo XX. En esta edición, sólo dejé lo expresamente referente a Monterrey y alguna propaganda, por eso es que los números de las páginas no están en orden. De cualquier manera, subí todo el numero de marzo 1908 de la revista en Scribd. e Issuu. Aquí les dejo el artículo y de allí se puede acceder a las demás publicaciones.

lunes, 6 de septiembre de 2010

Documentos PDF

He subido algunos documentos PDF a ISSUU, puede ser que sean repetitivos de los temas de este blog, pero son prácticos como documentos aparte, quizá les parezcan interesantes pueden seguir esta liga:


Un artículo que me parece bastante interesante es éste de la inundación del 1909, aquí se los dejo:




miércoles, 1 de septiembre de 2010

Asedio a Montrerrey Septiembre de 1846

General Taylor en el Campamento (anónimo)
General P. Ampudia (fuente)
En septiembre fue el asedio a Monterrey, la batalla, the storming. Puede haber narraciones que justifiquen el ataque, que analicen los hechos, que expliquen la historia. Yo no puedo explicarla ni analizarla ni mucho menos justificarla, solo la contemplo y la escucho, oigo sus ecos: del júbilo de los vencedores y del lamento de los vencidos, aunque me haya tocado ser, de éstos, bisnieto o tataranieto, qué se yo. No hubo empate, en Monterrey ganó el visitante y perdió el de casa. Y no fue con goliza, sino con una lluvia de metralla cuyas marcas continúan en nuestro querido Obispado. Dos protagonistas principales destacan en la contienda. Del lado norteamericano el General Taylor y del mexicano, el general Pedro Ampudia. La batalla duró solo un par de días, pero las consecuencias de la derrota marcaron el futuro para siempre. Dos años de ocupación, medio territorio nacional perdido y un sordo dolor en el corazón del lado mexicano. Para América el resultado es diametralmente opuesto: expansión de las fronteras,  dominio y gloria. Es la historia incomprensible y cruel. Taylor se convierte en presidente y se enaltecen sus hazañas, a Ampudia se le repudia, se le critica y se le trata de olvidar.

En la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos se pueden encontrar varias piezas musicales que hacen eco del conflicto y cantan la victoria norteamericana. Un documento especialmente interesante es esta pieza musical llamada General Taylor Storming Monterrey por Simon Knaeble.

Me parece muy interesante la descripción que ofrece The library of Congress sobre esta obra, por eso la traduzco aquí:

"De los manuscritos del los libros de la banda de Manchester Cornet Band (fundada en 1854) primer grupo, no. 17
Esta es una extraña composición. Aunque no sabemos su fecha exacta, es probable que haya sido escrita no después de 1848, año en que Zachay Taylor fue elegido Presidente por el impulso de su brillante triunfo militar en la guerra mexicana y a pesar de los esfuerzos de su comandante, compañero Whig y de su rival político, General Winfield Scott. Muchas composiciones populares celebrando las victorias de Taylor aparecieron durante su campaña política, aunque no es conocido este trabajo en particular en forma de publicación. Pero es casi seguro que una pieza semejante no habría sido compuesta después de que Taylor llegara a la presidencia y, especialmente, no después de su muerte en 1850.
La instrumentación con bombardino (saxhorn) no se había establecido para 1848 y una instrumentación original de los contrastantes instrumentos de viento, desde las suaves y apacibles figles y clarines con llaves, hasta las más estridentes trompetas y trombones es una posibilidad diferente. Como está, una parte del libro que indica para “Corno en Fa” probablemente fue interpretado por una trompeta en Fa. Parece ciertamente ser la parte para soprano y no la parte para un corno característico de  la época.
General Winfiel Scott
No se añadió una parte para flautín (piocolo) a una ya problemática composición en la que la parte para un soprano en Mi bemol parece estar faltando. Aquí, la parte marcada “1ª en Mi bemol” posiblemente destinada para el corno tenor en Mi bemol en su doble rol de octava, suplía la parte melódica del soprano. Pero no hay partitura para el tambor bajo, y ya que estaba faltando algo con lo cual Monterrey no hubiera podía haber sido sitiado, el Dr. Fennell escribió dicha partitura". 


"From the manuscript band books of the Manchester Cornet Band (founded in 1854), first set, no. 17.
This is a curious composition. While we do not know its date, it was probably written not later than 1848, the year Zachary Taylor was elected President on the strength of his brilliant military success in the Mexican War, and despite the efforts of his commander, fellow Whig, and political rival, General Winfield Scott. Many popular compositions celebrating Taylor's victories appeared during his political campaign, though this particular work is not known to us in a published form. But it is almost certain that such a piece would not have been composed after Taylor became President, and especially not after his death in 1850.
The saxhorn instrumentation was not really established by 1848, and an original instrumentation of the contrasting brasswinds, from the soft, mellow ophicleides and keyed bugles to the more "brassy" trumpets and trombones, is a distinct possibility. As it is, one part-book which calls for a "horn in F" probably was intended for a trumpet in F; it certainly appears to be a soprano part and not a characteristic horn part for the period.
A piccolo part was not added to an already problematic arrangement from which an E-flat soprano part seems to be lacking. Here, the part marked "1st E-flat," possibly intended for the E-flat tenorhorn in its octave-doubling role, supplied the melodic soprano part. But there is no bass drum part, and since it was felt that Monterey could not be stormed without it, Dr. Fennell wrote one".


Por último les dejo aquí este archivo con la música de S. Knaeble acompañada por algunas imágenes relacionadas a la Batalla de Monterrey.


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