Los primeros vecinos de Monterrey, Construyendo una ciudad desde sus cimientos I (Edificio de la Casa Langstroth Edad: 95 años)

Los primeros vecinos de Monterrey, Construyendo una ciudad desde sus cimientos

Buscando datos que me llevasen a mis antepasados, encontré, en el anuario HUMANITAS, del Centro de Estudios Humanísticos de la Universidad Autónoma de Nuevo León, un excelente estudio de Tomás Mendirichaga Cueva: La Antigua Plaza de Armas de Monterrey, Lado Norte[1]. Me entusiasmó tanto el artículo  que me puso a analizar y sintetizar de una manera visual la inmensidad de datos allí resumidos. El artículo, analiza los cuatro predios  que se encontraban al norte de la Antigua Plaza de Armas de Monterrey y sus propietarios a lo largo de cuatro siglos.  El artículo me llevó a otros del mismo autor en los que asienta la ubicación de muchos otros predios en el mapa actual de Monterrey.

Traté de analizar a fondo la información sobre los predios y descubrí que es posible indagar sobre muchos de ellos con el material historiográfico a la mano. Como describir y estudiar cada predio sería un trabajo colosal, aquí iré escribiendo solo sobre algunos pocos de esos predios y su evolución en el tiempo. Ya se ha descrito repetidas veces la historia de los edificios más emblemáticos de la ciudad, (la Catedral, el Obispado, la casa del Gobernador, etc.), por eso no hablaré de ellos, sino de otros lugares de interés para la historia del trazo urbano de la ciudad.

Comienzo con el predio que ocupó el edificio de la Casa Langstroth.

Edificio Langstroth: Edad 95 años

Casa Langstroth c. 1880.

-       En la esquina sureste de las actuales calles de Escobedo y Padre Mier se ubicaba el solar mercedado, en 1689, al Capitán Pedro de Almandoz, navarro, hijo de Martín de Almandoz y de María de Azanza, natural de la ciudad de Pamplona. Almandoz  estuvo casado con Isabel Maya de Treviño[2]. Al morir en 1705, su finca “tenía zaguán, sala, dormitorio, tienda, desván, cocina y corral” y la casa era "de adobe y lodo de tierra muerta" y techada "con vigas y carrizo"[3].   En el inventario de sus bienes se dice que tres de las piezas estaban techadas de morillos y cubiertas de teja, mencionándose, además, los árboles frutales y dos hornos. La propiedad, fue valuada en casi 1,500 pesos.

-      Los herederos de Almandoz vendieron la propiedad al Capitán José de la Mota[4], hijo de Juan de la Mota y María Flores y casado en primeras nupcias con Doña María del Río, hija del Capitán Andrés del Rio y Doña Margarita Guerra, vecinos de Saltillo. De la Mota fue casado en segundas nupcias con Doña Clara de Treviño hija del capitán Alnoso de Treviño y doña Catalina de Ayala. En su testamento de 1724, su casa es listada entre sus bienes. Consta de “una sala, dormitorio, zaguán, tienda y otros cuartos y cocina, y su corral cercado de piedra”[5].

-     Dice el cronista José P. Saldaña, que por mucho tiempo hubo en este lugar una finca de modestas dimensiones[6].

-      Durante el S. XIX esta propiedad perteneció al Lic. Manuel Antonio Morales y su familia. Don Manuel fue alcalde de Monterrey en 1839 y 1844. Al enviudar de su primera esposa Doña María del Pilar Gómez, Don Manuel, se casó con Doña María del Refugio Gómez quien, una vez muerto Morales, queda como su albacea junto con su consuegro José María Morales[7].

-    Ambos albaceas celebran en Mayo de 1865 un contrato de hipoteca sobre esta propiedad y otra casa marcada con el No. 79 de la calle de Dr. Mier a favor de José Gutiérrez y Gutiérrez, “por 11,840 pesos, con término de 2 años sin rédito”[8]

-      El 10 de Febrero de 1866 estos mismos firman un contrato de arrendamiento con  “Daniel Braindar, en representación como socio de “Brainard y Compañía”, de la casa número 19, ubicada en la esquina sudeste formada por las calles del Teatro y Doctor Mier, con todos los cuartos bajos y altos y demás mejoras que comprende, con término de cinco años y privilegio de cinco más y con renta mensual de 150 pesos”.[9]

-      Una vez más terminada el plazo de la primera hipoteca, el 9 de Mayo de 1867, las propiedades antes mencionadas, son nuevamente hipotecadas. Esta vez a favor de Francisco Garza Fonseca “por 8,000 pesos con término de tres años y sin rédito”[10]

-      En enero de 1871 el contrato de arrendamiento con la compañía de Daniel Brainard es renovado “con renta de 83 pesos 33 centavos mensuales y con término de un año y privilegio de tres años más.”[11]

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Francesca Leinchart esposa de James N Langstroth 1909

Por esa época, la propiedad fue adquirida por James Napoleon Langstroth, también conocido como Santiago N. Langstroth socio de Brainard y Compañía.  Langstroth era hijo de John George Langstroth y Rebecca Amelia Dunn. James nació en Philladelphia, el 11 de Octubre de 1813. Estudió en la Universidad de Pensilvania desde 1828 y se graduó en 1832. Contrajo nupcias con Francesca Leichardt[12] en el condado Cameron, Texas, el 26 de agosto de 1853. Ya desde  1851 se ocupaba en actividades comerciales entre Matamoros, Tam., y Brownsville, Tex., principalmente.   Fue coronel simpatizante del ejército confederado durante la Guerra Civil Norteamericana. Sirvió como Cónsul de Estados Unidos en Matamoros en 1852. Durante su permanencia en esa ciudad el “1 de mayo de 1855, el general mexicano Adrian Woll comandante en jefe de la línea del Río Bravo y gobernador militar civil del Estado de Tamaulipas, expidió un decreto del gobierno general de México por el que declaró en estado de sitio el territorio de su mando, con motivo de que en los Estados Vecinos se había levantado una insurrección contra el gobierno central, la cual amagaba a Tamaulipas”[13]. La inconformidad con el gobierno central en México mantuvo a los estados en tensión. El gobierno tamaulipeco decidió  prohibir “toda relación y tráfico mercantil con las poblaciones sublevadas”[14]. Esta acción perjudicó al comercio de Langstroth, quien se estableció temporalmente en Brownsville, no pudiendo atender sus actividades financieras en México. Una vez apaciguados los ánimos, Langstroth demandó al gobierno mexicano. Exigió una indemnización de 11,742.71 pesos por los daños ocasionados a su comercio y el deterioro de sus mercancías que debieron permanecer  en Matamoros. La demanda le fue denegada. 

-      En 1857 James N. Langstroth funda en Monterrey la Casa Langstroth especializada en artículos de ferretería, primero en la acera poniente de la calle Juárez, entre P. Mier y Morelos, y diez años más tarde, en la esquina sureste de P. Mier y Escobedo, No fue una empresa fácil, en México se sucedían las revueltas y revoluciones. Los gobiernos revolucionarios demandaban periódicamente “préstamos forzosos”[15] que amenazaban la estabilidad económica de los principales comerciantes de Monterrey. Entre ellos estaban los americanos J. Ulrich (cónsul de los Estados Unidos en Monterrey) y James Langroth.

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Teatro y Calle del idem Lagrange y Hermano 1885-1890 fragmento Edificio de la Ferreteria Langstroth SMU collection

A la muerte de su propietario en Monterrey el 18 de Septiembre de 1876, su Viuda Doña Francesca Leichardt y herderos continuaron desarrollando la Casa Langstroth.

-    En 1877 Caroline Lorraine Langstroth, hija de la Viuda y del difunto James Napoleon, contrajo matrimonio con Gustav Oscar Reginald Westendarp  (1843-1913) quien en 1879, pasó a ser propietario de la nueva Casa Langstroth Sucesores.

-      Entre agosto de 1901 y julio de 1902 la familia Westendarp hizo construir un edificio de tres pisos en el predio donde se encontraba su negocio, cubría un cuarto de cuadra y según “The Mexican Herald” de 4 de julio de 1902, era el más grande y mejor edificio de ferretería del norte de México[16]. Allí se ofrecía al público artículos de ferretería, mercería, muebles, cristalería, “artículos de fantasía”, artículos para minas, máquinas para agricultura, “fancy goods”, dinamita, mechas, tapones y otros artículos para la minería[17].

Edificio de tres pisos de la Casa Langstroth (c.1901)
Fuente:The Mexican Developer, 1906 Colección Tomás Mendirichaga. Cortesía Arq. Juan Manuel Casas

-      En 1922 la empresa la Casa Langstroth Sucs. encargó a la constructora Engineering Company y al ingeniero Frank J. Wood Yard Jr.,[18] el diseño de un nuevo edificio, mismo que permanece hasta hoy día, con algunas modificaciones. El inmueble fue planteado pensando en su función práctica de ferretería. Su puerta principal en la esquina truncada es amplia para permitir el tráfico masivo. La revista American Exporter de 1924, refiere este edificio como “probablemente la más práctica y hermosa ferretería del mundo”, habla de su entrada principal como un acierto del diseñador. Destaca su techo y pilares de una blancura inmaculada “enfatizada por un moderno sistema de luz indirecta”[19]. Mantuvo también su giro comercial tradicional hasta 1995.

Nueva Casa Langstroth Sucs. Esdificio de estilo Art Deco 1922 (Imagen Cortesía de Carlos Hernández)

-      Hasta hace unos 3 o 4 años opera allí el Scotiabank. Desde entonces está abandonado aguardando su destino.

Así luce actualmente el edificio de la Casa Langstroth (Google Maps)

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[1] MENDIRICHAGA CUEVA, Tomás La Antigua Plaza de Armas de Monterrey, Lado Norte en anuario  Humanitas Numero 34 UANL Monterrey, N.L. 2007 pp.  29-43. Toda la Información está tomada del artículo. Cuando lo cito textualmente lo indico.

[2] Cfr. CAVAZOS GARZA, Israel Catálogo op. cit Números: 1084). VIII, fol. 158, no. 72; 1049). VIII, fol. 81, no. 37.

[3] MENDIRICHAGA CUEVA, Tomás Monterrey Antiguo 2000 op. cit. p. 578

[4] Ibid, p. 576.

[5] CAVAZOS GARZA Israel, Catálogo… op. cit., No. 1609). XI, fol. 281, no. 108.

[6] Cfr. SALDAÑA,  José P. Estampas de Monterrey Gobierno del Estado de Nuevo León, 3a Ed. 1891, p. 89

[7] Libros parroquiales de la Catedral de Monterrey. Matrimonios 1837-1858. https://familysearch.org/pal:/MM9.3.1/TH-1-159379-651541-76?cc=1473204&wc=M99V-5VW:n2000875630 Matrimonio con Ma. Del Pilar Gómez 8 de Sep 1838. Microfilm LDS 605181 im 28; matrimonio con Refugio Gómez 26 de abril de 1856 im 463.

[8] ALVAREZ HERNÁNDEZ, Ma. Magdalena,  A ustedes les consta… op cit. 10/71.

[9]  ALVAREZ HERNÁNDEZ, Ma. Magdalena,  Restaurando la República y la economía regional Catálogos de Protocolos de Tomás Pacheco 1866-1870. Monterrey, N.L. Junio 2000,  11/17

[10] Ibid., 12/90

[11] ALVAREZ HERNANDEZ, Magdalena Aspectos Económicos de la Preindustrialización Catálogo de Protocolos de Tomás Pacheco 1871-1883, 16/4

[12] 1830-1909

[13] Dictamen del C. comisionado Palacio aprobado como decisión de la comisión en sesión de 17 de Octubre de 1871 James N, Langstroth, contra México en DIARIO OFICIAL (Redacción del) Recopilación de Leyes, Decretos y Providencias de los Poderes Legislativo y Ejecutivo de la Unión Tomo XVI de julio a Diciembre de 1872, Imprenta del Gobierno en Palacio a Cargo de José María Sandoval, México,  1873

[14] IBIDEM.                                              

[15] Correspondence with the United States Legation to Mexico No. 184 Mr. Seward to Mr. Campbell Oct. 2, 1866 en THE HOUSE OF REPRESENTATIVES, Executive Documents printed by order of the House of Representatives during the second session of the thirty-ninth congress, 1866-'67 in sixteen volumes, Government Printing Office, Washington, 1867, p. 567 ss.

[16] News of Mexico en The Mexican Herald, Ciudad de México, 4 de Julio de 1902 p. 3

[17] ROSS M´DONELL ADVERTISING CO. DIRECTORIO GENERAL DE LA CIUDAD DE MONTERREY 1901 Conteniendo la Historia y descripción de la Ciudad; el Gobierno Actual del Estado…. Ross M´Donell Advertising Co. Redactores  Publicadores Monterrey NL., México 1901, multiples páginas de propaganda.

[18] Jacob Frank Woodyard Boggs (Parkersburg, West Virginia,1875- Monterrey, NL. 1963). Llegó a Monterrey en 1908  invitado por Alfred Giles para colaborar en el proyecto del Puente S. Luisito. Además del edificio Langstroth fueron de su autoría la Casa Holck de la Calle Matamoror (1911), la Cía. Telefónica  y Telegráfica Mexicana ubicado esquina noroeste de 5 de mayo y e. Carranza (1912), el desaparecido edificio Ford (1924),  la agencia de automóviles General Motors en Chuauhtémoc y Espinoza, la casa habitación de Julio Derby en la Colonia Obispado, entre otros. [Datos tomados de AAVV.  (Juan Manuel CASAS GARCIA, Victor Alejandro CAVAZOS PEREZ)

Panteones del El Carmen y Dolores: patrimonio cultural de Nuevo León Fondo editorial de Nuevo León, Monterrey, 2009, p. 142-3.

[19] SOULE, Roy F. Importers build a Hardware Palace en American Exporter: A Monthly Journal of foreigh Trade. 48^th year, New York 1924, p. 116. 

Leoncillo Sabino en inglés.

Me atreví a escribir en inglés la anterior entrada de este blog: Comparando a los Mexicanos con sus antepasados y pensé que sería posible, con paciencia, incluir algunas entradas en inglés en un nuevo blog. Y surgió el Leoncillo Sabino English Version.

Debo admitir que es muy posible que escriba yo algún disparate en inglés culpa de la traicionera traducción de este traductor que no domina la lengua. Aún así, esta versión, creo yo, es mejor que la traducción digital automática de google. Se aceptan y agradecen críticas y sugerencias.

Personajes olvidados de la historia de México IV El Lépero

El Lépero

Otro personaje olvidado de la historia de México es el Lépero. No puede haber un personaje más anónimo ni más público que éste en la historia patria. Creo que ni él mismo hubiera podido dar razón de su nombre si alguien se hubiera atrevido a preguntárselo. Sin embargo era conocido por todos en la ciudad quizá con algún sobrenombre, como sucede hasta hoy. Porque el lépero es ese ser urbano, de rasgos raciales indefinidos y pasado misterioso, como todos los vagabundos. Unos lo dibujan mestizo, otros, puramente indio, remanente de los apaches comanches.  Se dice que  es “la unión de lo peor de la raza española con lo peor de la raza azteca” e incluso hay quien dice que cuando Cortés llegó a México se sorprendió de la multitud de mendigos  de la capital azteca. Como quiera que sea todos coinciden en calificar al lépero  como la hez de la sociedad.

(Lepero) Vagabond
Litografia de Claudio Linati 1828
Costumes Civils Militaires et Réligieux de Mexique dessinés d’après Nature,

De las descripciones de este personaje que he visto por la web, la de un americano del ejército de intervención fue la que me pareció más original y aquí les dejo la traducción:

“Jueves abril 20 1848… Nadie puede dar razón de la ocupación del pobre lépero. Solo Dios sabe cómo vive o de qué vive. El siempre tiene tan poca necesidad de vestimenta como la que tenían Adán y Eva en el Jardín del Edén. Su piel bebe todo el sol por cada poro, y si un edicto requiriese a los léperos usar pantalones, se extinguiría su raza. Un lépero en un completo par de pantalones bombachos dejaría de ser un lépero, porque una cosa desplaza a la otra. EL lépero es enfáticamente un hijo de la naturaleza, el sol reluciente, la sonora briza, el rostro sonriente de la naturaleza son su prerrogativa y su propiedad. Otros hombres tienen caballos, haciendas y tierras. El lépero tiene al mundo. No tiene amo, ni leyes. Come cuando tiene hambre, bebe cuando está sediento y duerme donde y cuando le llega el sueño. Otros hombres descansan de sus trabajos. El lépero trabaja cuando se cansa de descansar. Su trabajo, como quiera, nunca dura más de una hora, con frecuencia solo unos 10 ó 15 minutos, lo justo para proveer los pequeños y escasos requerimientos del día. Carga un bulto como equipaje, y en él lleva todo lo que le cae en la mano, incluso billeteras robadas y extiende la mano por caridad. La principal ocupación visible del lépero es su propia diversión. Y en la ciudad de México, en tiempos de paz nunca falta la diversión barata. Hay revistas militares, procesiones religiosas y música, que le encanta oír al lépero; bailes, corridas de toros, carreras de caballos e iglesias, a las que el lépero es muy afecto y un asiduo visitante, porque al lépero le encanta oír un buen sermón. El lépero no tiene opiniones políticas; puedes decir cuanto te plazca en su presencia sobre su país y sus leyes. No le importa si insultas al General Santa Anna, al General Bustamante, Herrera o a Paredes. Mientras no digas nada ofensivo contra la Virgen de Guadalupe estás a salvo; pero en el momento en que tocas ese tema, va en busca de su cuchillo. Durante las horas del día es tan inofensivo como cualquier creatura viviente que camina bajo el sol de Dios. No atacará a nadie a la luz del día y hasta le teme a los borrachos, especialmente a los soldados borrachos, pero de noche el lépero no teme a nadie y particularmente a los soldados borrachos; éstos son a los primeros que atacará, clavando su daga en la espalda del hombre  se lanzará hacia su bolsillo  y si no encuentra gran cosa en él, lo deja tirado y herido, pero si encuentra algo de valor, o una gran cantidad de dinero encima, lo mata y lo pone fuera del camino”.[1]

Mexicaine en haillons  (mexicano en arapos) (1861-1880)
 Fotografía del Album of Mexican and French cartes-de-visite de Desmaisons,
Getty Digital Collection

Las ciudades crecieron y el desarrollo se implantó en ellas, los léperos siguieron allí pero no perdieron su empleo porque nunca lo tuvieron. 

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[1] OSWANDEL, J. Jacob Notes of the Mexican War 1846-48 Philadelphia 1885 p. 533 ss. 

La Batalla de Monterrey en el pincel de Gilbert Gaul

Hoy hace 154 años se libró la Batalla de Monterrey entre el ejército norteamericano y el mexicano. Después del triunfo norteamericano se exaltó la victoria con música y expresiones artísticas de toda la guerra. Un pintor notable de este tema y en general del tema bélico fue William Gilbert Gaul, destacado sobre todo por sus representaciones de la Guerra Civil norteamericana y combatiente él mismo.

Gaul pintó esta escena de la Batalla de Monterrey

Young Davis leading his comand at Monterrey por Gilbert Gaul

 Pero la Obra de Gaul no se limita a escenas de guerra, es muy extensa, emotiva e impresionante. Pueden Ver una galería de sus cuadros en mi página de Picasa.

He aquí una Biografía del artista:

To the rear 1887 por G. Gaul

Execution of Maximilian, Miramon and Mejía 1894 por G. Gaul

GAUL, William Gilgert, artista, nació en Jersey City, N. J., el 31 de Marzo de 1855, hijo de George y Cornelia (Gilbert) Gaul, nieto de William y Almira (McKoun) Goul, bisnieto de Jacob Gaul, quien era residente de Ghent. N.Y. en 1750 y quien sirvió en la guerra revolucionaria. Fue educado en la escuela local de Newwark y en la Academia Militar de Claverack y comenzó sus estudios de arte en la ciudad de Nueva York con J. G. Brown. De noche estudió en la escuela académica a prueba L.E. Wilmarth, sobre organización de la Liga de Estudiantes de arte llegó a ser allí estudiante. En 1872 su primer cuadro fue expuesto en la Academia de Diseño. En 1877 abrió un estudio en la ciudad de Nueva York, donde pronto estableció su reputación para pinturas históricas y de ese género. Mientras Mr. Gaul ha elaborado otros temas con simpatía y candidez, es como pintor de batallas y la vida de los soldados como más ampliamente se le conoce. Ha hecho un estudio atento sobre todo lo concerniente a la carrera militar y sus sentimientos por composiciones dramáticas, su sonado entrenamiento académico y su destreza en representar agitadas escenas de acción han contribuido a su éxito. Muchas de sus obras representan los pintorescos elementos de la vida militar en planos del lejano Oeste. Ha ilustrado un gran número de libros y su trabajo en blanco y negro ha aparecido en las principales revistas. Su cuadro “Holding the Line at All Hazards” (Manteniendo la línea a todo riesgo) recibió una medalla de oro por parte de la Asociación Americana de Arte en 18881, mientras que por su emotiva obra “Charging the battery” (Cargando el cañón) ha sido electo como académico nacional en 1883 y fue premiado con una medalla en la exposición de París en 1889. En la Exposición mundial de Columbia en 1893 le fue otorgada una medalla por sus ilustraciones. Entre las más importantes de sus obras restantes se encuentran las siguientes.

Stories of Liberty to the Confined - Historias de Libertad a los Confinados (1879)
Indian Girl – Muchacha India (1880

The Capitan 1893 Por G. Gaul

Coquette (1880)
Old Beau - Viejo pretendiente (1881)
"News from Home" - Noticias de Casa (1882),
" Silenced " – Silenciado (1883),
" Cold Comfort on the Outpost" – Frio Reconfortante sobre el pueto de batalla(1883),
"On the Lookout" (1885), " – Sobre la vigilancia
Guerillas Returning from a Raid " – Guerrillas regresando de una Revuelta(1885),
"Those Dreary Days" Aquellos sombríos días (1887),
"Battery H in Action" Cañonero H en Acción (1888),
"A Heavy Road," Un camino pesado
"The Advancing Skirmishers," Escaramusa Avanzando
Y " With Fate Against Them " Con la suerte en contra de ellos (1887).

Mr. Gaul fue miembro de la Sociedad Americana de Artistas, el Asociación Century y el Club Salmagundi, se casó primero el 30 de junio de 1880 con Susie A., hija de William T. Murray y por segunda vez en 1898 con Marion, hija del Vice Almirante Halsted de la marina Inglesa. (The National cyclopaedia of American biography, Volume 12 J.T. White, 1904)

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Just reckoned I´d ride across and see 1896. G. Gaul

Maximilian Comanding his Army 1894 por G, Gaul

GAUL, William Gilbert, artist, was born in Jersey City, N. J., Mar. 31, 1855, son of George and Cornelia (Gilbert) Gaul, grandson of William and Almira (McKoun) Gaul, great-grandson of Richard and Rebecca (Young) Gaul, and greatgreat-grandson of Jacob Gaul, who was a resident of Ghent. N. Y., in 1750 and who served in the revolutionary war. He was educated in the local schools of Newark and at the Claverack Military Academy, and began the study of art in New York city with J. G. Brown. At night he studied at the academy school under Prof! L. E. Wilmarth, and upon the organization of the Art Students' League became a student there. In 1872 his first picture was exhibited at the Academy of Design, n 1877 he opened a studio in New York city, where he soon established a reputation for historical and genre pictures. While Mr. Gaul has treated other subjects with sympathy and charm, it is as a painter of battles and soldier life that he is most widely known. He has made a close study of all that pertains to a military career, and his feeling for dramatic composition, Iiis sound academic training and his skill in depicting stirring scenes of action have each contributed to his success. Many of his paintings represent the picturesque features of army life on the plains of the far West. He has illustrated a number of books, and his work in black and white has appeared in all the leading magazines. The picture " Holding the Line at All Hazards " received a gold medal from the American Art Association in 1881, while for the spirited painting " Charging the Battery " he was elected a national academician in 1883 and was awarded a gold inedal at the Paris exposition of .1889. At the World's Columbian Exposition in 1893 a medal was given him for his illustrations.

[See list of most important works above]
[See a Gallery of Gaul Works in this picasa album]:

Mr. Gaul was a member of the Society of American Artists, the Century Association and the Salmagundi Club. He was married: first, June 30, 1880. to Susie A., daughter of William T. Murray; second, in 1898. to Marion, daughter of Vice-Adm. Halsted of the English navy. (The National cyclopaedia of American biography, Volume 12 J.T. White, 1904)

Accordingly He Started off every forenoon in the tub 1896  por G. Gaul

Ver Galeria de Gilbert Gaul
Ver galería con ilustraciones relacionadas a la batalla de Monterrey de varios autores 

Documentos PDF

He subido algunos documentos PDF a ISSUU, puede ser que sean repetitivos de los temas de este blog, pero son prácticos como documentos aparte, quizá les parezcan interesantes pueden seguir esta liga:


Un artículo que me parece bastante interesante es éste de la inundación del 1909, aquí se los dejo:

Open publication - Free publishing - More nuevo leon

Asedio a Montrerrey Septiembre de 1846

General Taylor en el Campamento (anónimo)

General P. Ampudia (fuente)

En septiembre fue el asedio a Monterrey, la batalla, the storming. Puede haber narraciones que justifiquen el ataque, que analicen los hechos, que expliquen la historia. Yo no puedo explicarla ni analizarla ni mucho menos justificarla, solo la contemplo y la escucho, oigo sus ecos: del júbilo de los vencedores y del lamento de los vencidos, aunque me haya tocado ser, de éstos, bisnieto o tataranieto, qué se yo. No hubo empate, en Monterrey ganó el visitante y perdió el de casa. Y no fue con goliza, sino con una lluvia de metralla cuyas marcas continúan en nuestro querido Obispado. Dos protagonistas principales destacan en la contienda. Del lado norteamericano el General Taylor y del mexicano, el general Pedro Ampudia. La batalla duró solo un par de días, pero las consecuencias de la derrota marcaron el futuro para siempre. Dos años de ocupación, medio territorio nacional perdido y un sordo dolor en el corazón del lado mexicano. Para América el resultado es diametralmente opuesto: expansión de las fronteras,  dominio y gloria. Es la historia incomprensible y cruel. Taylor se convierte en presidente y se enaltecen sus hazañas, a Ampudia se le repudia, se le critica y se le trata de olvidar.

En la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos se pueden encontrar varias piezas musicales que hacen eco del conflicto y cantan la victoria norteamericana. Un documento especialmente interesante es esta pieza musical llamada General Taylor Storming Monterrey por Simon Knaeble.

Me parece muy interesante la descripción que ofrece The library of Congress sobre esta obra, por eso la traduzco aquí:

"De los manuscritos del los libros de la banda de Manchester Cornet Band (fundada en 1854) primer grupo, no. 17

Esta es una extraña composición. Aunque no sabemos su fecha exacta, es probable que haya sido escrita no después de 1848, año en que Zachay Taylor fue elegido Presidente por el impulso de su brillante triunfo militar en la guerra mexicana y a pesar de los esfuerzos de su comandante, compañero Whig y de su rival político, General Winfield Scott. Muchas composiciones populares celebrando las victorias de Taylor aparecieron durante su campaña política, aunque no es conocido este trabajo en particular en forma de publicación. Pero es casi seguro que una pieza semejante no habría sido compuesta después de que Taylor llegara a la presidencia y, especialmente, no después de su muerte en 1850.

La instrumentación con bombardino (saxhorn) no se había establecido para 1848 y una instrumentación original de los contrastantes instrumentos de viento, desde las suaves y apacibles figles y clarines con llaves, hasta las más estridentes trompetas y trombones es una posibilidad diferente. Como está, una parte del libro que indica para “Corno en Fa” probablemente fue interpretado por una trompeta en Fa. Parece ciertamente ser la parte para soprano y no la parte para un corno característico de  la época.

General Winfiel Scott

No se añadió una parte para flautín (piocolo) a una ya problemática composición en la que la parte para un soprano en Mi bemol parece estar faltando. Aquí, la parte marcada “1ª en Mi bemol” posiblemente destinada para el corno tenor en Mi bemol en su doble rol de octava, suplía la parte melódica del soprano. Pero no hay partitura para el tambor bajo, y ya que estaba faltando algo con lo cual Monterrey no hubiera podía haber sido sitiado, el Dr. Fennell escribió dicha partitura". 


"From the manuscript band books of the Manchester Cornet Band (founded in 1854), first set, no. 17.
This is a curious composition. While we do not know its date, it was probably written not later than 1848, the year Zachary Taylor was elected President on the strength of his brilliant military success in the Mexican War, and despite the efforts of his commander, fellow Whig, and political rival, General Winfield Scott. Many popular compositions celebrating Taylor's victories appeared during his political campaign, though this particular work is not known to us in a published form. But it is almost certain that such a piece would not have been composed after Taylor became President, and especially not after his death in 1850.
The saxhorn instrumentation was not really established by 1848, and an original instrumentation of the contrasting brasswinds, from the soft, mellow ophicleides and keyed bugles to the more "brassy" trumpets and trombones, is a distinct possibility. As it is, one part-book which calls for a "horn in F" probably was intended for a trumpet in F; it certainly appears to be a soprano part and not a characteristic horn part for the period.
A piccolo part was not added to an already problematic arrangement from which an E-flat soprano part seems to be lacking. Here, the part marked "1st E-flat," possibly intended for the E-flat tenorhorn in its octave-doubling role, supplied the melodic soprano part. But there is no bass drum part, and since it was felt that Monterey could not be stormed without it, Dr. Fennell wrote one".

Por último les dejo aquí este archivo con la música de S. Knaeble acompañada por algunas imágenes relacionadas a la Batalla de Monterrey.

Lecturas relacionadas

• La Batalla de Monterrey Blog de Pedro de Ampudia

The heroes of Monterey

The Heroes of Monterey

Continuando con la búsqueda de la música que pudo haberse escuchado en México a lo largo del siglo XIX me topé otra vez con partituras muy interesantes, aunque norteamericanas. A juzgar por la producción musical americana después de su triunfo en La Batalla de Monterrey, ésta fue sin duda un motivo de orgullo de aquella nación que se desarrollaba a velocidad vertiginosa. En The Library of Congress se pueden encontrar 14 piezas musicales que hacen referencia a la batalla. En esta ocasión les presento esta pieza para un cuarteto de voces dos tenores y dos bajos. Por problemas "técnicos" y porque no soy ni tenor ni bajo, sino todo lo contrario, procesé esta partitura con el sonido de un cuarteto de cuerdas: mandolina, guitarras y bajo acústico en el archivo wav final.

Me parece una pieza solemne y hermosa. Debe escucharse preciosa con las voces correspondientes.

No deja de provocarme un sentimiento encontrado esto de elaborar  un documento en el que se habla de México como enemigo y se exalta la nobleza de los combatientes norteamericanos. Pero los hechos no tienen vuelta atrás y quizá esto sirva para suscitar el interés sobre el conocimiento de la historia y la búsqueda de la paz entre los pueblos.

La Letra es de T. W. Tucker,

The Heroes of Monterey

What glad notes of joy are loud sounding on high.

As the tidings of triumph reecho again.

But the terar of true sympathy moistens eye,

For heroes have peris’d brave heroes are slain.

For heroes have peris’d brave heroes are slain.

They are buried in silence beneath the dark sod,

Far away from their kindred and homes they lov’d dear;

They sleep ‘neath ground they so gallantly trod,

Whence foemen were driven in deadly career.

Whence foemen were driven in deadly career.

The din of the battle shall wake them no more;

Undisturb’d by commotions they peacefully rest.

But their fame is resounding from mountain and shore,

Where liberty kindles each patriot breast! 

Where liberty kindles each patriot breast! 

Los Héroes de Monterrey

(solo traducción sin buscar que encaje en la música o rima)



Qué agradables notas de alegría suenan fuerte en las alturas.
Mientras las noticias del triunfo hace eco nuevamente.
Perola la lágrima del pesar sincero enjuga los ojos,
Porque han perecido los héroes, valientes héroes han muerto.
Porque han perecido los héroes, valientes héroes han muerto.

Fueron sepultados en silencio bajo la negra tierra,
Lejos de sus seres queridos y de los hogares de sus amadas.
Duermen bajo la tierra que tan gallardamente pisaron,
De donde los enemigos fueron arrastrados en carrera mortal.
De donde los enemigos fueron arrastrados en carrera mortal.

El estruendo de la batalla no podrá despertarlos más.
Descansan en paz sin ser perturbados por la conmoción.
Pero su fama sigue resonando desde montañas y costas,
Donde la libertad enciende cada pecho patriótico!
Donde la libertad enciende cada pecho patriótico!

La música es de Leonard Marshal, aquí les dejo este archivo con la música acompañada, como siempre con algunos dibujos del Sam Chamberlain.

Los Sonidos del Bicentenario (La Muchacha de Monterrey)

La Muchacha de Monterrey

Esta vez la música proviene del lado americano pero en referencia a una mexicana. La famosa Muchacha de Monterrey. Se pueden encontrar datos muy interesantes sobre este respecto en el blog de Pedro de Ampudia: La Batalla de Monterrey.


La partitura de la canción se encuentra en la biblioteca del Congreso de los Estados Unidos. Allí se dice que su autor es John Hill Hewitt quien la compuso en 1851.

Hewitt nació en Nueva York en el seno de una familia de músicos en 1801. A lo largo de sus casi 90 años de vida compuso infinidad de obras musicales, canciones, escritos y obras de teatro.

En los años posteriores a la guerra, los norteamericanos crearon un número considerable de piezas musicales y canciones concernientes al conflicto. Esta canción, La Muchacha de Monterrey (The Maid of Monterey) llegó a formar parte de la herencia folclórica texana y se ha mantenido viva por tradición oral esencialmente invariable de su original de 1851. (Cfr. Songs of the great American west por Irwin Silber, Earl Robinson.

THE MAID OF MONTERREY

The moon was shining brightly
Upon the battle plain;
The gentle breeze fanned lightly
The features of the slain.
Our guns had hushed their thundering,
Our drums in silence lay;
Then came the señorita,
The Maid of Monterrey.

She cast a look of anguish
On dying and on dead;
Her lap she made a pillow
For those who groaned and bled;
And when our bugles sounded
Just at the break of day,
All blessed the señorita,
The Maid of Monterrey.

She gave the thirsty water,
She dressed the bleeding wound;
Her gentle prayer she uttered
For those who groaned around.
And when the dying soldier
One brief prayer did pray,
He blessed the señorita,
The Maid of Monterrey.

Although she loved her nation
And prayed that it might live,
Yet for the dying foeman
She had a tear to give.
Then cheers to that bright beauty
Who drove death's pangs away,
The meek-eyed señorita,
The Maid of Monterrey.




La Muchacha de Monterrey
(solo traducción sin hacerla coincidir a la música ni buscar rima)

Resplandecía la brillante luna
Sobre el campo de batalla.
La suave brisa acariciaba con dulzura
Las facciones de los muertos.
Los cañones no lanzaban más sus truenos,
El tambor yacía en silencio,
Cuando llegó la señorita,
La muchacha de Monterrey.

Lanzó una mirada de angustia
Sobre los moribundos y los muertos.
Hizo de su regazo una almohada
Para quienes gemían y sangraban.
Y cuando el soldado moribundo
Rogó por ver la luz,
Bendijo a la señorita,
La muchacha de Monterrey

Ella dio, al sediento, agua.
Y vendó las heridas ensangrentadas.
Pronunció una suave plegaria
Para quienes miraba a su alrededor.
Y cuando sonó el clarín,
Justo al caer el día
Bendijimos a la señorita,
La Muchacha de Monterrey

Porque, aunque ella amaba a su nación,
Y rezaba por que pudiese vivir,
Aún por los enemigos moribundos
Tenía una lágrima por dar.
Entonces hurras para esa brillante belleza
Que alejó el aguijón de la muerte:
La señorita de ojos serenos,
La muchacha de Monterrey

La música acompañada de dibujos de Sam Chamberlain (soldado norteamericanos). Quizá un poco más rápida de lo que debería interpretarse.