La Música y la Invasión Norteamericana 1846-1848

A lo largo de este blog en varias ocasiones, he escrito acerca de la música que pudo haberse escuchado en México en el tiempo de la invasión norteamericana. He recopilado diez entradas de este blog sobre ese tema en un documento PDF con 10 partituras correspondientes a las piezas musicales. Les comparto este ensayo con el título Los Ecos de la Guerra, para quien pueda estar interesado.

Los Ecos de La Guerra por Jorge H. Elías

La invasión norteamericana, el piloncillo y mi tatarabuelo.

Mi tatarabuelo materno, Pedro Chávez,  tenía  cuatro años cuando el ejército norteamericano detuvo su cuartel en Montemorelos. Allí debió estar él, sus hermanos Dionisio y Paulino y los demás niños del Valle, curiosos, mirando con asombro a los soldados. Y éstos,  también admirados de aquel pueblo y sus “extrañas costumbres”, una de ellas era, por ejemplo la forma de producir el Piloncillo.  El capitán William Henry escribió sobre esto: 

“Una inmensa cantidad de caña de azúcar se cultiva en estos valles. Su forma de elaborarla es muy primitiva: cuando llega el momento de molerla, toda la familia deja su casa y va al molino de caña y llena su establecimiento. Allí, por molino, verás un simple cilindro, con muescas; un regular molino de cidra antiguo con un largo brazo girado por una yunta de bueyes. Un hombre se para al lado y va cargando el molino con varas de caña de dos pies de largo. El jugo corre por una canaleta hasta un recipiente. Se obtiene un horno cavando un hueco en la tierra, en el que se coloca, dejando espacio para el fuego debajo, un inmenso cazo de cobre que sirve de caldera. Cuando éste y el recipiente se llenan, la operación de moler se detiene hasta que la cantidad de jugo  hierve. Bajo el cobertizo se reúne toda la familia; los ancianos abuelos, sus hijos y nietos, todos beben el jugo o mastican la caña. Masticar caña toma la mitad de su tiempo, y un negocio bastante lucrativo se desarrolla por su venta. En ninguna otra parte se pueden encontrar a esos niños gorditos de cara chorreada como aquí en el molino. Es un placer verlos disfrutar. Cuando el jugo está suficientemente hervido, se vierte en moldes con forma de conos truncados. En esta forma son envueltos con cáscaras de la caña de la que salió su jugo, se ponen a la venta y les llaman piloncillos. El sabor de esta azúcar es cualquier cosa, menos agradable – demasiada caña”[1]. 

Molino de Caña Primitivo

Ya le parecía primitivo al americano, a mediados del siglo XIX, el trapiche para sacar el aguamiel con sus bueyes o mulas  dando vueltas, pero es algo de lo más divertido y folklórico que muchos hemos podido ver. ¡Más de un siglo después! ¿En qué estaba pensando el Cap. Henry cuando decía que el sabor del piloncillo es cualquier cosa, menos, agradable? Seguro que mi tatarabuelo nunca pensó lo mismo.

Por suerte, o por desgracia, los americanos no se quedaron más tiempo. Siguieron hacia el sur y esa historia es ya conocida, se adueñaron de medio México. En Montemorelos la vida siguió su curso, la gente cultivando la caña y el maíz. Y los azahares de naranjo siguieron perfumando el Valle del Pilón.

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[1] HENRY, William Seaton Campaign sketches of the war with Mexico Nueva York, Harper, 1847, p. 266.

Mustang Gray

En estos días en que los regiomontanos recordamos la Batalla de Monterrey de 1846 les comparto algo sobre una balada folklórica de aquel tiempo.  Se trata de la pieza llamada Mustang Gray atribuída a James T. Litle. [1]

Entre los escuadrones del General Taylor no hubo combatientes más feroces  que la banda de los jinetes voluntarios texanos autonombrados “Rangers”  o Guardabosques de Texas. Y de entre los Rangers que lucharon en Monterrey y Veracruz ninguno más atroz y temerario, o más sediento de sangre,  que el hombre llamado “Mustang[2] Gray”

A Texan Ranger

Su nombre era Maberry B. Gray y nació en Carolina del Sur. Llegó a Texas en 1835 a la edad de 21 años. Alli luchó en la Batalla de San Jacinto (1836). Después de la independencia de Texas, Gray  ganó fama de vaquero saqueando a la población civil mexicana a lo largo del Rio Bravo. Indudablemente influenciado por el carácter distintivo del sistema esclavista, Mustang Gray pronto fue conocido en Texas por sus ataques injustificados contra todo mexicano. Una narración folklórica acerca de las atrocidades por él cometidas, pasó a formar parte de la leyenda texana.

Gray sirvió como teniente entre los Rangers de Texas durante la guerra con México, eventualmente comandó una compañía que se autonombraba Los “Mustang Grays” y ésta pronto adquirió el carácter de su líder.

“Algunos de los (escuadrones) así llamados Texas Rangers … eran generalmente compuestos por aventureros y vagabundos… la banda de bribones bajo el liderazgo de Mustang Gray eran de esa calaña. Este grupo, a sangre fría, asesinó a casi toda la población masculina del rancho de Guadalupe  ¡en donde ni un arma, ofensiva o defensiva, se hubiese podido hallar! Su único objetivo era el pillaje”[3].

Mustang Gray murió unos años después de la Guerra con México, presuntamente de cólera o fiebre amarilla. Su fin, suficientemente adecuado, ocurrió en un pequeño pueblo mexicano y de acuerdo a la leyenda y la balada, se cargó su cuerpo a través del Rio Bravo y fue sepultado en suelo americano.

Franck Dobie cree que la balada de “Mustang Gray” fue compuesta por James T. Lytle, un Ranger de Texas durante la guerra con México y es el autor de la popular “Canción de los Rangers de Texas”.

La balada misma parece haber tenido fuerte influencia de “La Señorita de Monterrey” (The Maid of Monterey), y la historia contada puede, indudablemente, adecuarse mejor al folklore que a la historia. Pero hecho o ficción, la canción vive – preservando en melodía a “un noble Ranger … el más valiente entre los valientes” Así el folklore selecciona de la historia sólo lo que conserva una imagen preconcebida.

Aquí les dejo el original en inglés y al lado un intento de traducción (pero no encaja con la melodía).

                                                Mustang Gray                    

There was a brave old Texan                               Había una vez un veterano y valiente texano

They called him Mustang Gray;                           Le llamaban Mustang Gray;

He left his home when got a youth,                      Dejó su casa de muchacho

Went Ranging far away                                          Y fue a combatir lejos como un disparo.

Chorus:                                                                     Coro

But he´ll go no more a ranging,                            Pero no irá más a combatir,

The savage to affright;                                          A aterrorizar al salvaje;

He heard his last war whoop                                Oyó su último grito de guerra

And fought his last fight.                                       Y peleó su último combate. 

He ne’er would sleep within a tent,                     Nunca durmió bajo una tienda,

No comforts would he know;                                No conoció comodidades,            

But like a brave old Texican                                 Sino como un veterano y valiente Texicano

A ranging he would go.                                           Iría a combatir como un disparo. 

When Texas was invaded                                      Cuando Texas fue invadido

By a mighty tyrant foe,                                          Por un poderozo y tirano enemigo,

He mounted his noble warhorse                           Montó su noble caballo de guerra

And a ranging he did go                                          Y se fue como un disparo.

(Chorus)                                                                    (Coro)                                                                   

Once he was taken prisoner,                                  Una vez que fue tomado prisionero,

Bound in chains upon the way;                               Amarrado con cadenas por el camino

He wore the yoke of bondage                                 Y llevando el yugo de la esclavitud

Through the streets of Monterey                          Por las calles de Monterrey,

A señorita loved him                                                Una señorita que lo amaba

And followed by his side                                           Y lo acompañaba,

She opened the gates and gave to him                   Lo liberó y le dio

Her father´s steed to ride                                        El caballo de su padre para que huyera.

(Chorus)                                                                     (Coro)

God bless the señorita,                                            Dios bendiga a la Señorita

The belle of Monterrey                                           La Hermosa de Monterrey.

She opened wide the prison door                          Ella abrió la puerta de la prisión de par en par

And let him ride away                                            Y lo dejó escapar.

And when this veteran´s life was spent,           Y cuando la vida de este veterano se consumió,

It was his last command,                                      Fue su última voluntad

To bury him on Texas soil                                    Ser sepultado en suelo texano.

On the Blanks of Rio Grande                                En la rivera del Rio Grande.

(Chorus)                                                                  (Coro)

And There the lonely traveler,                             Y allí el caminante solitario,

When passing by his grave,                                   Al pasar por su tumba,

Will shed a farewell tear                                        Derrama una lágrima de despedida

O´er the Bravest of the brave.                             Sobre el más valiente entre los valientes.

Now he´ll go no more a ranging.                           Ahora ya no irá como un disparo

The savage to affright;                                           A aterrorizar al salvaje

He´s heard his last war woop                               Oyó su ultimo grito de guerra

And fougt his las fight.                                            Y peleó su última batalla.

Con la ayuda de un programa digital de lectura musical elaboré la melodía y le agregué (como siempre) las imágenes de Chamberlain. Aqui pueden ver el resultado. Creo que debería interpretarse más lentamente de como aparece aquí.

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[1] Lo que sigue a continuación es básicamente la traducción de las paginas 60 y 61 de SILBER, Irwin Songs of the Great American West 1995 ISBN 0486287041, 9780486287041

[2] Mustang es el nombre del caballo salvaje americano que desciende de los primeros caballos que importaron los europeos a América y que sea por robo de los nativos u otras circunstancias quedaron aislados del caballo doméstico.

[3] SMITH, Compton Chile Con Carne (1857) citado en DONIE, Franck Mustang Gray: Fact, Tradition and Song Tome The Bell Easy.
Procedencia de la Imagen A Texan Ranger: HARPER'S WEEKLY. JULY 6, 1861.

La Batalla de Monterrey en el pincel de Gilbert Gaul

Hoy hace 154 años se libró la Batalla de Monterrey entre el ejército norteamericano y el mexicano. Después del triunfo norteamericano se exaltó la victoria con música y expresiones artísticas de toda la guerra. Un pintor notable de este tema y en general del tema bélico fue William Gilbert Gaul, destacado sobre todo por sus representaciones de la Guerra Civil norteamericana y combatiente él mismo.

Gaul pintó esta escena de la Batalla de Monterrey

Young Davis leading his comand at Monterrey por Gilbert Gaul

 Pero la Obra de Gaul no se limita a escenas de guerra, es muy extensa, emotiva e impresionante. Pueden Ver una galería de sus cuadros en mi página de Picasa.

He aquí una Biografía del artista:

To the rear 1887 por G. Gaul

Execution of Maximilian, Miramon and Mejía 1894 por G. Gaul

GAUL, William Gilgert, artista, nació en Jersey City, N. J., el 31 de Marzo de 1855, hijo de George y Cornelia (Gilbert) Gaul, nieto de William y Almira (McKoun) Goul, bisnieto de Jacob Gaul, quien era residente de Ghent. N.Y. en 1750 y quien sirvió en la guerra revolucionaria. Fue educado en la escuela local de Newwark y en la Academia Militar de Claverack y comenzó sus estudios de arte en la ciudad de Nueva York con J. G. Brown. De noche estudió en la escuela académica a prueba L.E. Wilmarth, sobre organización de la Liga de Estudiantes de arte llegó a ser allí estudiante. En 1872 su primer cuadro fue expuesto en la Academia de Diseño. En 1877 abrió un estudio en la ciudad de Nueva York, donde pronto estableció su reputación para pinturas históricas y de ese género. Mientras Mr. Gaul ha elaborado otros temas con simpatía y candidez, es como pintor de batallas y la vida de los soldados como más ampliamente se le conoce. Ha hecho un estudio atento sobre todo lo concerniente a la carrera militar y sus sentimientos por composiciones dramáticas, su sonado entrenamiento académico y su destreza en representar agitadas escenas de acción han contribuido a su éxito. Muchas de sus obras representan los pintorescos elementos de la vida militar en planos del lejano Oeste. Ha ilustrado un gran número de libros y su trabajo en blanco y negro ha aparecido en las principales revistas. Su cuadro “Holding the Line at All Hazards” (Manteniendo la línea a todo riesgo) recibió una medalla de oro por parte de la Asociación Americana de Arte en 18881, mientras que por su emotiva obra “Charging the battery” (Cargando el cañón) ha sido electo como académico nacional en 1883 y fue premiado con una medalla en la exposición de París en 1889. En la Exposición mundial de Columbia en 1893 le fue otorgada una medalla por sus ilustraciones. Entre las más importantes de sus obras restantes se encuentran las siguientes.

Stories of Liberty to the Confined - Historias de Libertad a los Confinados (1879)
Indian Girl – Muchacha India (1880

The Capitan 1893 Por G. Gaul

Coquette (1880)
Old Beau - Viejo pretendiente (1881)
"News from Home" - Noticias de Casa (1882),
" Silenced " – Silenciado (1883),
" Cold Comfort on the Outpost" – Frio Reconfortante sobre el pueto de batalla(1883),
"On the Lookout" (1885), " – Sobre la vigilancia
Guerillas Returning from a Raid " – Guerrillas regresando de una Revuelta(1885),
"Those Dreary Days" Aquellos sombríos días (1887),
"Battery H in Action" Cañonero H en Acción (1888),
"A Heavy Road," Un camino pesado
"The Advancing Skirmishers," Escaramusa Avanzando
Y " With Fate Against Them " Con la suerte en contra de ellos (1887).

Mr. Gaul fue miembro de la Sociedad Americana de Artistas, el Asociación Century y el Club Salmagundi, se casó primero el 30 de junio de 1880 con Susie A., hija de William T. Murray y por segunda vez en 1898 con Marion, hija del Vice Almirante Halsted de la marina Inglesa. (The National cyclopaedia of American biography, Volume 12 J.T. White, 1904)

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Just reckoned I´d ride across and see 1896. G. Gaul

Maximilian Comanding his Army 1894 por G, Gaul

GAUL, William Gilbert, artist, was born in Jersey City, N. J., Mar. 31, 1855, son of George and Cornelia (Gilbert) Gaul, grandson of William and Almira (McKoun) Gaul, great-grandson of Richard and Rebecca (Young) Gaul, and greatgreat-grandson of Jacob Gaul, who was a resident of Ghent. N. Y., in 1750 and who served in the revolutionary war. He was educated in the local schools of Newark and at the Claverack Military Academy, and began the study of art in New York city with J. G. Brown. At night he studied at the academy school under Prof! L. E. Wilmarth, and upon the organization of the Art Students' League became a student there. In 1872 his first picture was exhibited at the Academy of Design, n 1877 he opened a studio in New York city, where he soon established a reputation for historical and genre pictures. While Mr. Gaul has treated other subjects with sympathy and charm, it is as a painter of battles and soldier life that he is most widely known. He has made a close study of all that pertains to a military career, and his feeling for dramatic composition, Iiis sound academic training and his skill in depicting stirring scenes of action have each contributed to his success. Many of his paintings represent the picturesque features of army life on the plains of the far West. He has illustrated a number of books, and his work in black and white has appeared in all the leading magazines. The picture " Holding the Line at All Hazards " received a gold medal from the American Art Association in 1881, while for the spirited painting " Charging the Battery " he was elected a national academician in 1883 and was awarded a gold inedal at the Paris exposition of .1889. At the World's Columbian Exposition in 1893 a medal was given him for his illustrations.

[See list of most important works above]
[See a Gallery of Gaul Works in this picasa album]:

Mr. Gaul was a member of the Society of American Artists, the Century Association and the Salmagundi Club. He was married: first, June 30, 1880. to Susie A., daughter of William T. Murray; second, in 1898. to Marion, daughter of Vice-Adm. Halsted of the English navy. (The National cyclopaedia of American biography, Volume 12 J.T. White, 1904)

Accordingly He Started off every forenoon in the tub 1896  por G. Gaul

Ver Galeria de Gilbert Gaul
Ver galería con ilustraciones relacionadas a la batalla de Monterrey de varios autores 

Los sonidos del Bicentenario (La Heroína de Monterrey)

Cerro de la Silla por Sam Chamberlain

La Heroína de Monterrey

Tenemos aquí otra canción referente a esa misteriosa muchacha que atendía a los soldados de ambos ejércitos durante la Batalla de Monterrey.

El que entienda que me explique ¿qué hacía esta muchacha, quienquiera que fuera, metida entre el fuego cruzado de la guerra? Parece que la verdadera compasión no teme ni tiene enemigos.

La carta de un corresponsal del Loisville Courier en 1846 nos informa del hecho:

Por H. S Smith 1892

“Mientras yo estaba detenido junto con nuestra ala izquierda en uno de los fuertes, la tarde del 21 (de septiembre de 1846), vi a una mexicana atareada en la faena de llevar pan y agua a los heridos de ambos ejércitos. Vi a este atento ángel levantar la cabeza de un herido, darle agua y alimento y entonces cuidadosamente vendar su horrible herida con un pañuelo que sacó de su propia cabeza. Después de haber agotado sus provisiones, volvió a su casa para traer más agua y pan para otros. Mientras corría en su misión compasiva para reconfortar a otros heridos, oí el estallido de un arma y ¡vi a la pobre e inocente creatura caer muerta! Pienso que fue un disparo accidental el que la alcanzó. No quisiera pensar de otra manera. Me causó mucho pesar y dándome la vuelta hacia el sitio, involuntariamente alcé mis ojos al cielo y pensé ¿Y s esto la guerra? Pasando por ese lugar al día siguiente, vi su cuerpo tendido allí, con el pan a su lado y el guaje quebrado con unas cuantas gotas de agua dentro de él – señal de su quehacer. La sepultamos y mientras cavábamos su tumba, volaron unas cuantas bombas de cañón entorno nuestro como saludos.”

"While I was stationed with our left wing in one of the forts, on the evening of the 21st, I saw a Mexican woman busily engaged in carrying bread and water to the wounded men of both armies. I saw this ministering angel raise the head of a wounded man, give him water and food, and then carefully bind up his ghastly wound with a handkerchief she took from her own head. After having exhausted her supplies, she went back to her house to get more bread and water for others. As she was returning on her mission of mercy, to comfort other wounded persons, I heard the report of a gun, and saw the poor innocent creature fall dead! I think it was an accidental shot that struck her. I would not be willing to believe otherwise. It made me sick at heart, and turning from the scene, I involuntarily raised my eyes towards heaven, and thought, and is this war? Passing the spot the next day, I saw her body still lying there, with the bread by her side, and the broken gourd with a few drops of water still in it—emblems of her errand. We buried her, and while we were digging her grave, cannon-balls flew around us like hail." (The Friend Magazine 1847)

Cruel negocio el de la guerra.

La letra de esta canción es del Rev. James G. Lyons. La partitura se encuentra en esta página de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos.

The Heroine of Monterey

The strife was stren at Monterey
When those high tow’rs were Lost and won;
And pealing thro’ that Mortal fray,
Flash’d bright the battery’s Vengeful gun;
Yet heedless of its deadly rain,
She stood in toil and danger first,
To bind the bleeding soldier’s vein
And slake the dying soldier’s thirst.

She found a pale and stricken foe
Sinking in nature’s last eclipse,
And, on the red earth kneeling low
She wet his parch’d and fever’d lips;
When thick as winter’s driving sleet;
The booming shot, and flaming shell,
Swept with wild rage that gory street,
And she_ the good and gentle _ fell.

They laid her in her narrow bed,
The foemen of her land and race;
And sights were breath’d, and tears were shed,
Above her lowly resting lace_
Ay! Glory’s crimson worshippers
Wept over her untimely fall,
For deed of mercy, such as hers,
Subdue the hearts end eyes of all.

To sound her worth were guilt and shame
In us, who love but gold and ease _
They heed alike our praise or blame,
Who live and die in works like these.
Far greater than the wise or brave,
Far happier than the fair and gay,
Was she who found a martyr’s grave
On that red fild of Monterey.


La Heroína de Monterrey
Solo traducción (no se adapta a la melodía)


La contienda era severa en Monterrey,
Cuando aquellas altas torres se perdieron y se ganaron
Y replicaron a través de la mortal refriega,
Luminosa y brillante, la batería del vengativo enemigo;
Pero sin hacer caso a su mortal lluvia,
Ella estuvo de pie, primera en el duro trabajo y en el peligro,
Para vendar las venas del soldado herido,
Y saciar la sed del soldado moribundo.

Encontró a un pálido y golpeado enemigo
Hundido en el último eclipse de la naturaleza,
Y, sobre la roja tierra de rodillas
Enjugó sus resecos y febriles labios;
Cuando espesa como la nieve del invierno,
La explosiva y encendida bomba,
Arrasó la salvaje y ensangrentada calle,
Y ella, la buena y amable, cayó.

Ellos la tendieron en su estrecha camilla,
Los enemigos de su propia tierra y raza;
Y se lanzaron suspiros, y se derramaron lágrimas,
Sobre su lugar de descanso al ras del suelo
¡Ay! Fieles de gloria carmesí
Llorad sobre su definitiva caída,
Por la deuda de una compasión como la de ella,
Someted los ojos y los corazones de todos.

Anunciar su valor provoca culpa y vergüenza
En nosotros, que amamos sólo las cosas fáciles y el oro
Llaman la atención tanto como nuestra alabanza o nuestra culpa,
Quien vive o muere en faenas como esa.
Más grande que el sabio o el valiente,
Más feliz que el hermoso o el alegre,
Fue ella, que encontró la tumba de un mártir
Sobre aquel campo rojo de Monterrey.

Por último les dejo aquí la melodía, esta vez no puse la letra entre lo dibujos de Chamberlain. No sé para ustedes pero a mi los dibujos esos me parecen un encanto. Y la música me recuerda las películas del oeste o el carrito de los helados. Allí se la dejo.

Los Sonidos del Bicentenario (La Muchacha de Monterrey)

La Muchacha de Monterrey

Esta vez la música proviene del lado americano pero en referencia a una mexicana. La famosa Muchacha de Monterrey. Se pueden encontrar datos muy interesantes sobre este respecto en el blog de Pedro de Ampudia: La Batalla de Monterrey.


La partitura de la canción se encuentra en la biblioteca del Congreso de los Estados Unidos. Allí se dice que su autor es John Hill Hewitt quien la compuso en 1851.

Hewitt nació en Nueva York en el seno de una familia de músicos en 1801. A lo largo de sus casi 90 años de vida compuso infinidad de obras musicales, canciones, escritos y obras de teatro.

En los años posteriores a la guerra, los norteamericanos crearon un número considerable de piezas musicales y canciones concernientes al conflicto. Esta canción, La Muchacha de Monterrey (The Maid of Monterey) llegó a formar parte de la herencia folclórica texana y se ha mantenido viva por tradición oral esencialmente invariable de su original de 1851. (Cfr. Songs of the great American west por Irwin Silber, Earl Robinson.

THE MAID OF MONTERREY

The moon was shining brightly
Upon the battle plain;
The gentle breeze fanned lightly
The features of the slain.
Our guns had hushed their thundering,
Our drums in silence lay;
Then came the señorita,
The Maid of Monterrey.

She cast a look of anguish
On dying and on dead;
Her lap she made a pillow
For those who groaned and bled;
And when our bugles sounded
Just at the break of day,
All blessed the señorita,
The Maid of Monterrey.

She gave the thirsty water,
She dressed the bleeding wound;
Her gentle prayer she uttered
For those who groaned around.
And when the dying soldier
One brief prayer did pray,
He blessed the señorita,
The Maid of Monterrey.

Although she loved her nation
And prayed that it might live,
Yet for the dying foeman
She had a tear to give.
Then cheers to that bright beauty
Who drove death's pangs away,
The meek-eyed señorita,
The Maid of Monterrey.




La Muchacha de Monterrey
(solo traducción sin hacerla coincidir a la música ni buscar rima)

Resplandecía la brillante luna
Sobre el campo de batalla.
La suave brisa acariciaba con dulzura
Las facciones de los muertos.
Los cañones no lanzaban más sus truenos,
El tambor yacía en silencio,
Cuando llegó la señorita,
La muchacha de Monterrey.

Lanzó una mirada de angustia
Sobre los moribundos y los muertos.
Hizo de su regazo una almohada
Para quienes gemían y sangraban.
Y cuando el soldado moribundo
Rogó por ver la luz,
Bendijo a la señorita,
La muchacha de Monterrey

Ella dio, al sediento, agua.
Y vendó las heridas ensangrentadas.
Pronunció una suave plegaria
Para quienes miraba a su alrededor.
Y cuando sonó el clarín,
Justo al caer el día
Bendijimos a la señorita,
La Muchacha de Monterrey

Porque, aunque ella amaba a su nación,
Y rezaba por que pudiese vivir,
Aún por los enemigos moribundos
Tenía una lágrima por dar.
Entonces hurras para esa brillante belleza
Que alejó el aguijón de la muerte:
La señorita de ojos serenos,
La muchacha de Monterrey

La música acompañada de dibujos de Sam Chamberlain (soldado norteamericanos). Quizá un poco más rápida de lo que debería interpretarse.