sábado, 16 de mayo de 2015

Dos Cartas del Arquitecto Alfred Giles desde Monterrey 1906-1911 (II. A su hija Milby)

Carta a su hija Milby


Milby Gilles (1911)
Imagen propiedad de Dougthers of the Republic of Texas
Library at The Alamo
La segunda carta está dirigida a su hija Milby Giles. Refleja las preocupaciones de un extranjero en un momento crucial de la historia de México: el tiempo de revolución. Todos los negocios estaban paralizados y los habitantes vivían en tensión y temor. La carta está fechada el 19 de Marzo de 1911. Giles ya estaba bien establecido en Monterrey, tenía 58 años y en Texas lo esperaban especialmente sus 3 hijas y sus dos hijos varones. Su esposa Laura había muerto, en 1909, al igual que 3 de sus hijos, incluido el más pequeño de nombre Alfred. 

El escrito expresa la incertidumbre de aquel momento y la ternura y cariño de un padre de familia con su hija de 21 años de edad. Se vislumbra también otra parte de la vida social regiomontana y como punto frecuente de reunión para la recreación y el descanso, las instalaciones del Topo Chico

Se hace mención en la carta del abuelo del líder revolucionario Francisco I. Madero, es decir de Don Evaristo Madero. Giles dice que el anciano de 80 años se encuentra a punto de morir y efectivamente Don Evaristo murió en abril de aquel año. El arquitecto debió estar en contacto con él y conocerlo quizá del tiempo en que trabajó en la construcción del Banco de Nuevo León, del que Madero era propietario. Sin embargo la revolución mexicana y sus singulares protagonistas parecen dejar también una huella de comicidad en el sentimiento del arquitecto. Esto se manifiesta en otra carta a sus hijas escrita desde su rancho tejano de Hillingdon en 1914. Escribe: 

Hoy nombré y marqué 4 terneros, los tres toros los llamé generales Huerta, Villa y Herrara y a la vaquita le puse “muchacha” todas se miran muy bien”.

La carta está escrita, como la anterior, por ambos lados de una hoja membretada del despacho de Giles. Esta vez la dirección postal del membrete varía, no se indica la calle, sólo el apartado. También contiene el nombre del gerente de la empresa: Heriberto S. Green, arquitecto quien, a la muerte Giles, continuó sus obras previamente planificadas, como es el caso del Casino de Monterrey. Otros proyectos de Green fueron el Hospital Muguerza y el Hotel Colonial[1].

A continuación la traducción de la carta a Milby;

ALFREDO GILES                                                                      HERIBERTO S. GREEN, GERENTE
     ARQUITECTO.
   APARTADO 170
        MONTERREY. NL., MEXICO

“Marzo 19 1911

Mi querida Milby[2]

He escrito a casa todos los días porque quiero que tengan noticias mías frecuentemente.

Aquí hay un joven doctor con su esposa y dos hijos. Al otro lado tengo mis oficinas. Estaba justo hablando con ellos, cuando la esposa pagó, es decir, para partir con los niños la próxima semana para Huston, porque no sabemos qué pueda pasar aquí. Estoy convencido de que los extranjeros están más seguros que los nativos, especialmente ahora que el Tío Sam tiene tantos soldados en la frontera y en San Antonio. Estos son las afirmaciones  de una pequeña publicación mexicana que apareció ayer: “¿Qué tiene cualquier país extranjero qué ver con nuestros problemas?” Artículos como éste incitan a la mala sangre. Espero que todo este problema se resuelva pronto porque todos los negocios, de todos tipos, están paralizados.

Espero que te hagas de un hermoso vestido y si desearas cualquier cosa adicional cómpratela,  yo pagaré por todo con gusto, por tanto, no seas tonta. He tenido muy buena suerte aquí con los negocios. Solo tengo uno más que hacer y pocas cosas que arreglar, creo que estaré libre a más tardar el viernes por la noche, si es posible, por supuesto, antes. 

El viejo Don Evaristo Madero, abuelo del líder revolucionario está muy, muy enfermo, oí ayer, que pudiera no llegar a vivir más que unos cuantos días, es mayor de ochenta años. Entiendo que Don Paschal y Don Dupuy están aquí con él. Es todo un noble caballero antiguo. Marcela[3] se parece a él. Lo saque a pasear en auto hace unos años. Ahora hace buen tiempo, muy agradable. Disfruto mucho mi paseo al Topo Chico dentro y fuera. Dile a Beatrice[4] que recibí su carta esta mañana, después de que le había escrito desde el Topo Chico. Estoy esperando una carta de Goeffrey. Pensé en ir a Saltillo, pero se dice que los puentes están a expensas de ser quemados y no me quiero quedar acorralado en este país en este preciso momento.

Estaré de veras muy contento cuando regrese porque este país está demasiado alborotado como para hacer muchos edificios por el momento.

Bien, mi dulce niña, adiós, dele mis cariños a todos y besos a mi Marcela.

Tu amoroso y Viejo Papa

Alfred Giles
Figure 4 Detalle de la Carta. "Your loving old papa, Alfred Giles"

Bibliografia


AAVV.  (Mary CAROLYN, Hollers GEORGE; Lucinda GUTIÉRREZ),
Monterrey a Principios del Siglo XX, La Arquitectura de Alfred Giles.  Monterrey NL. Museo de Historia Mexicana, 2003.
AAVV.  (Juan Manuel CASAS GARCIA, Victor Alejandro CAVAZOS PEREZ)
Panteones del El Carmen y Dolores: patrimonio cultural de Nuevo León Fondo editorial de Nuevo León Monterrey 2009 ISBN 978-607-7577-22-5.
BECKMANN
Beckmann Family Papers Now Processed en On line en Iside the Gates Blog de Dougthers of the Republic of Texas Library at The Alamo. Novembrer 28, 2012
HOLLERS GEORGE, Mary Carolyn
Alfred Giles, On Line en The State Historical Association a Digital Gateway to Texas History https://tshaonline.org/handbook/online/articles/fgi15
KELL, William
Alfred Giles Family Papers on Line en The Top Shelf A blog abuot special collections at the UTSA Libraries April 14, 2015 https://utsalibrariestopshelf.wordpress.com/2015/04/14/alfred-giles-family-papers-2/
LANDA RUIOLA, Pablo
Monterrey en el Espejo, Crónica de sus Habitantes, Monumentos y espacios Públicos. Fondo Editorial de Nuevo León, 2012.
VIZCAYA CANALES, Isidro
1882, Monterrey: crónica de un año memorable, Monterrey, Mexico: Gobierno del Estado de Nuevo León, Secretaría General de Gobierno, Subsecretaría de Atención al Ciudadano, Archivo General del Estado, 1998.
____      
Los Orígenes de la industrialización de Monterrey. Una historia económica y social desde la caída del segundo imperio hasta el fin de la revolución. 1867-1920. Fondo Editorial Nuevo León ITESM 2006.




[1] Cfr. LANDA RUIOLA, Pablo Monterrey en el Espejo, Crónica de sus Habitantes, Monumentos y espacios Públicos. Fondo Editorial de Nuevo León, 2012., p. 53.
[2] Mary Milby Giles, al momento de recibir esta carta de su padre debió tener unos 21 años. Milby fue, la 4ª de los hijos de Alfred Giles y Annie James, nació el 22 de enero de 1890 en Texas. Cfr. GIBSON, Steve Descendats of Alexander James I Updated 8-22-2010.
[3] Annie Marcela Giles, la 7ª de los hijos de Alfred nació en Boerne, Texas el 27 de mayo de 1898 y murió en San Antonio, Bexar Co., TX. El 17 de julio de 1995. Cfr. Ibidem
[4] Beatrice Angela Giles (hija no. 5) nació el 17 de octubre de 1891. Cfr. Ibidem.

Dos Cartas del Arquitecto Alfred Giles desde Monterrey 1906-1911 (I. A su esposa Laura)

Carta a Su Esposa Laura

Alfred Giles 1898
Un destacado personaje del Monterrey Antiguo es sin duda el arquitecto Alfred Giles (1853–1920).

Inglés por nacimiento y avecinado, por razones de salud en Texas, diseñó numerosos edificios a finales del siglo XIX y principios del XX especialmente en San Antonio, su ciudad de residencia. En México, sus obras se encuentran principalmente en la Ciudad de Monterrey, NL, y con menor presencia también en Saltillo, Durango, Puebla y Chihuahua. Muchas de las residencias privadas y construcciones públicas diseñadas por Giles que subsisten en nuestros días, se encuentran en el registro Nacional de Lugares Históricos (National Register of Historic Places) de los Estados Unidos. En Monterrey han sobrevivido al ataque “renovador” algunas hermosas y elegantes construcciones de este arquitecto. Los edificios más destacados de Giles en Monterrey fueron El Banco Mercantil, La Reinera, El Banco de Londres y México, El Banco de Nuevo León, Sorpresa y Primavera, el Arco de la Independencia, La Casa de Isaac Garza, El Puente San Luisito, el edificio de la firma Sanford y Cia. La Botica de León, por desgracia la mayoría de ellos ya no existen.

No haré una reseña de su vida, pues ya existen excelentes trabajos sobre su persona y obra. Baste citar el libro en castellano Monterrey a Principios del Siglo XX, La Arquitectura de Alfred Giles de Mary CAROLYN, Hollers GEORGE y Lucinda GUTIÉRREZ[1] .

Aquí simplemente compartiré la traducción de dos cartas del Arquitecto.

La primera dirigida a su esposa Annie Laura James con quien contrajo matrimonio en 1881. Con ella crió 8 hijos en su Rancho de Hillingdon, cerca de Comfort Texas. Laura compartía la sensibilidad artística de su esposo. Esto es posible apreciarlo en la hermosa acuarela de su autoría donde se representa la granja de la familia James.

 Parte posterior de la granja de la familia James,  1884, por Laura Giles (UTSA Library)  (Fuente)
Son interesantes estas cartas familiares porque reflejan el día a día de su autor y las preocupaciones de una familia burguesa prominente. Un dato interesante de esta primera carta es la referencia a la vida social regiomontana: el arquitecto participa en la presentación de la soprano catalana María Barrientos en el teatro Juárez.  Giles, según se deduce de su escrito, ocupó en el gran teatro un lugar selecto entre la élite regiomontana. La carta está fechada el 10 de diciembre de 1906, tiempo de paz en México, de desarrollo para Monterrey y de mucho trabajo para nuestro personaje. Los documentos proceden de la Biblioteca de la Universidad de Texas en San Antonio (UTSA Library)[2]. Son de su puño y hermosa letra cursiva, aunque un poco confusa la redacción. Están escritas en hojas membretadas de su despacho. En 1906, la dirección postal de la oficina de Giles era: “Apartado 170, Plaza Zaragoza No. 5.” Años más tarde, cambió su domicilio a la acera sur de la calle Padre Mier entre Escobedo y Zaragoza. Frente al Banco Milmo[3].


Pero vayamos a leer esta interesante carta. Traduzco[4]:

ALFREDO GILES
 ARQUITECTO
APARTADO 170PLAZA ZARAGOZA NO. 5.
 MONTERREY N.L. MÉXICO

 “Diciembre 10 1906

Mi queridísima Laura, Me dio mucho gusto recibir la tuya del 8 2º [5]  y saber por ti que Goeffrey[6] ha enviado a/c[7].

Me complace saber, dulce niña, que hayas comprado ese vestido. De verdad compras muy poco para ti misma. Ya me gustaría verlo. Aquí es como si fuera verano.  Aquel viejo carpintero es un pobre juez de un guardarropa viejo.

Tengo varias citas hoy y mañana y deseo regresar. Telegrafiaré desde Laredo. Eso será como el miércoles o jueves. Varios buenos trabajos listos para comenzar. Pero todavía no se puede correr la voz: empieza.

Vi y escuché a María Barrientos. Tiene de verdad una voz maravillosa, mi lugar era bueno, solo unos cuantos con chalecos diferentes, un grupo muy selecto  y por supuesto, vi a muchos con los que de otra manera no hubiese podido charlar. La función duró hasta las 12 y yo estaba terriblemente soñoliento.

El sábado por la mañana fui a la Episcopal aquí, una muy agradable congregación. Por la tarde fui a la penitenciaria y compré una canasta, sólo allí se pueden comprar, fui más tarde al Topo Chico y cené con Eunic y Marie, pero, como de costumbre, pagué yo.

Bueno, mi dulce niña, adiós, estoy escribiéndote esto a las 2 porque tengo mucho que hacer esta tarde y puede ser que después no tenga tiempo. Cariños y besos a todos y a mi dulce Annie

Tu amante esposo, Alfred Giles”

Detalle de la Carta. Despedida y Firma de Alfred Giles. "Your loving Husband Alfred Giles"  (Fuente)


[1] AAVV.  (Mary CAROLYN, Hollers GEORGE; Lucinda GUTIÉRREZ), Monterrey a Principios del Siglo XX, La Arquitectura de Alfred Giles.  Monterrey NL. Museo de Historia Mexicana, 2003 http://www.worldcat.org/title/monterrey-a-principios-del-siglo-xx-la-arquitectura-de-alfred-giles/oclc/55697250
[2] KELL, William, Alfred Giles Family Papers, april 14 2015 https://utsalibrariestopshelf.wordpress.com/2015/04/14/alfred-giles-family-papers-2/
[3] Cfr. AAVV.  (Juan Manuel CASAS GARCIA, Victor Alejandro CAVAZOS PEREZ) Panteones del El Carmen y Dolores: patrimonio cultural de Nuevo León Fondo editorial de Nuevo León Monterrey 2009, p. 24. https://books.google.com/books?id=sgZrDVt0U-gC&hl=es&source=gbs_navlinks_s
[4] El documento original en inglés se puede consultar on line en la página Web de la Universidad de Texas en San Antonio. KELL, William, Alfred Giles Family Papers, op. cit.  
[5] Es un signo no muy claro. ¿Pudiera referirse al 2 de agosto?
[6] Geoffrey Giles (hijo No. 3) n. 21 de Noviembre de 1886 en Texas y murió el 11 de septiembre de 1916. Contrajo matrimonio con Margaret Oberfeldt el 16 de febrero de 1916. Cfr. GIBSON, Steve Descendats of Alexander James I Updated 8-22-2010. 
[7] Otro signo indescifrable para mí. Parece referirse a una carta enviada por su hijo Goeffrey.

lunes, 27 de abril de 2015

Días de Ausencia Monterrey 1847 (2a Parte)

II Parte Días de Ausencia

En la segunda parte de su carta, fechada el 7 de febrero, J. W. describe la ciudad de Monterrey. Le sorprenden sus fuertes baluartes – fortines  en la batalla de Monterrey de 1846 – especialmente la catedral y el obispado. Da cuenta también de un extraño personaje, quizá regiomontano. Un joven que no dejó su ciudad después de la intervención norteamericana. “Un maestro del arte” musical, según palabras de J.W. Éste lo encuentra tocando la guitarra en el patio del obispado. “La melodía que estaba interpretando – escribe J.W. a su padre – era  “Días de ausencia” y otras seguidas con el mismo estilo de tristeza, tan suaves y melancólicas que casi me sacan las lágrimas”.  




Esta melodía era una pieza popular en la época. No puedo asegurar al ciento por ciento que se trate de la misma melodía atribuida por algunos autores al pensador francés Jean Jaques Rousseau, pero es muy posible que sí lo sea. La melodía de la pieza “Días de Ausencia” también conocida como “El sueño de Rousseau[1] fue del  beneplácito del público europeo y americano a lo largo de los siglos XVIII y XIX. Sorprendentemente aún hoy es una melodía popular infantil ¡en Japón![2] El novelista Honorato de Balzac la atribuye al compositor francés Louis-Ferdinand Hérold[3]  Estaría inspirada a partir de una melodía o Aria llamada “Pantomime”, que forma parte de la última escena de la ópera de Rousseau: Le Devin du Village de 1752[4].  Músicos europeos y americanos compusieron variaciones a la popular melodía. El Opus 17 del italiano Mateo Carcassi “Variations sur Le Songe de Rousseau” es una hermosa composición para guitarra en base a este mismo tema[5].  Otras variaciones del Sueño de Rousseau fueron compuestas para piano por el norteamericano J. B. Cramer en 1818[6] y para arpa por el inglés Thomas Paul Chipp (1818-1870)[7].



El tema musical era cantado con la letra de diversos poemas, entre ellos uno de Thomas Moore con el título de  The Young Man´s Dream[8]. En 1842 se cantaba esta melodía con la letra y el título de “Song of the Texian Prisioners in Mexico[9] y por la misma época con la letra que aparece en la publicación de Johnson con el título “Days of Absence[10] Durante la Guerra Civil norteamericana la misma melodía era cantada con la letra de “Chief Justice Taney[11]. Es quizá por la “fama” de la pieza citada que J.W. escribe sencillamente a su padre que la melodía ejecutada por el joven mexicano en el patio del obispado era “Days of Absence”.


Por otro lado el argumento de la copla es típica del gusto militar: el amor lejano de la bien-amada y los padecimientos anímicos causados por la guerra.

Aquí la letra de la canción en inglés:

Days of absence

Days of absence, sad and dreary,
Cloth’d in sorrow’s dark array;
Days of absence, I am weary,
Her I love is far away.
Hours of bliss too quickly vanish´d,
When will aught like you return;
When the heavy sigh be banished;
When this bosom cease to mourn?

Not till that lov´d voice can greet me,
Which so oft can charm mine ear;
Not till those sweet eyes can meet me,
Telling that I still am dear.
Days of absence then will vanish,
Joy will all my pangs repay;
Soon my bosom´s idol banish
Gloom, but felt when she´s away.

All my love is turned to sadness
Absence pays the tender vow,
Hopes that fill´d the heart with gladness,
Mem´ry turns to anguish now.
Love may yet return to greet me
Hope my Take the place of pain:
Antoinette with kisses meet me,
Breathing love and pace again.

Traducir textualmente la letra de un poema es traicionar el alma del poeta. En este caso prefiero describir los versos más libremente, tratando de captar, en cuanto me sea posible, la esencia del poema.

El soldado le canta a su amada:

Desde lejos, ausente de tu amor y tu presencia.
En este uniforme sombrío, oscuro y triste.
Cansado de pelear… cansado de la guerra.
Recuerdo la efímera felicidad pasada.
Suspiro: ¡Mi amor está tan lejos!
Y me pregunto:
¿Cuándo dejaré de sollozar?

Será cuando vuelva a escuchar la seductora voz de mi amada,
Cuando sus dulces ojos me vuelvan a mirar
y me digan con ternura: “aún te amo” .
Entonces los días de ausencia desaparecerán.
Será entonces cuando la alegría sanará mis heridas…
Y de pronto, me doy cuenta de la realidad
Desaparece el frenesí de mi pecho
Y me inunda la nostalgia porque sé que mi amada está tan lejos.

El amor se convierte entonces en tristeza,
La ausencia cobra su precio. Y suspiro:
“Algún día mi amor volverá
Y ocupará el lugar que ahora tiene este dolor.
Volveré a ver a Antonieta y me besará
Su pecho me llenará nuevamente de amor y tranquilidad”.





El muchacho que tocaba su guitarra en el obispado después de interpretar la canción “Días de Ausencia” y otras igualmente tristes, cambió de ánimo y ritmo y ejecutó una de nombre “Ven y Cómprame una Escoba” (Come buy a brum). Por más que he buscado datos sobre este tema no he encontrado nada.
Y continuó el muchacho tocando valses hasta que por fin se percató de la presencia del soldado.

Pero dejemos que la narración la haga el mismo J.W. Traduzco en seguida la segunda parte de carta:

“Febrero 7 1847

El sol se alzó claro y brillante esta mañana sobre las encumbradas alturas del cerro de la Silla (el limite este de la hermosa ciudad de Monterrey) El aire estaba henchido del más delicioso perfume de miles de naranjales y limoneros que llenan los jardines y huertas que rodean la ciudad. Pájaros de todos colores y cantos, llenan el aire con notas armoniosas, entre los cuales está el cenzontle, y otros muchos de los cuales desconozco sus nombres. Al sur de la ciudad corre otra cadena de montañas, dividida por un paso solo, una cadena quebrada sobre el oeste rodea casi toda la ciudad. ¡Y qué ciudad!  Escoltada a cada paso por fortificaciones naturales y de ingeniería. Convirtiéndola en casi impenetrable para el enemigo y ¿cómo pudo ser tomada por fuerzas luchando de 1 a 4? no sabría decirlo. Pero así fue. Y de no haber terminado el combate, mil mexicanos más hubiesen caído. Yo he deambulado por la ciudad, visitando lugares y sitios, entre las que se encuentra la catedral, una inmensa edificación de piedra, que contrasta contra el perfil azul de la montaña. Labrada desde la base hasta la cúpula, le da una antigua y romántica apariencia, sus campanas suenan cada 15 minutos, cada media hora y cada hora, tanto de día como de noche.
 
El siguiente es el Castillo del Obispado, imponente construcción, poderosamente fortalecida, pero en la actualidad es un montón de ruinas. Se encuentra a media milla al oeste de la ciudad, sobre un cerro de quizá unos 200 pies de altura, protegido por el oeste por un cerro aún más alto. Por el este por un fuerte bastión de piedras, con cuatro hoyos (ojos de buey) así protegiendo la ciudad por el norte, sur y este. Después de escalar por media hora la subida de peldaños, sobre rocas puntiagudas, llegué cerca del castillo. Y me detuve a tomar aire un momento. Mientras estaba allí detenido, la más melancólica música de cuerdas que jamás haya escuchado llegó a mis oídos  y venía del castillo, de eso estaba seguro. Estaba yo determinado a descubrir al autor, entonces procedí con cautela, hasta que llegué al interior del patio del castillo. Él estaba allí sentado, dándome la espalda, tocando su guitarra, era un joven mexicano.  La melodía que estaba interpretando era “Días de ausencia” y otras seguidas con el mismo estilo de tristeza, tan suaves y melancólicas que casi me sacan las lágrimas. Pronto, sin embargo, él cambió a  la alegre melodía de “Ven y cómprame una escoba” cambiando el tono y el ambiente, saltó y comenzó una serie de valses – que habrían dado crédito a un maestro del arte musical. Entonces, por primera vez, se percató de mi presencia. Detuvo entonces sus gracias y su música, me saludo con un amable buenos días, y me propuso “pli tundi” (tocar una pieza) que por supuesto me negué. (Claro que ustedes saben porqué). Me acompañó por el castillo, mostrándome y explicándome lo mejor de sus conocimientos, el castillo y su historia. Después de subir hasta la cumbre de la colina y ver la ciudad a mis anchas, me dirigí al campamento, y lo que vi después deberá ser el tema de otra carta, estoy bien. Nunca mejor. Gordo y con buena vida.

Mi mayor cariño a mi querida madre y saludos a todos los amigos, soy, como siempre, tuyo, afectuosamente. J.W.”






[1] Cfr. McCASKEY, John Piersol Frankling Square Songs. Collection: Two Hundred Favorite Songs and Hymns for Schools and Homes, Nursery and Fireside Harper, New York 1887., p 138. http://www.traditionalmusic.co.uk/songs-collection-fs/fs-songs%20-%200238.htm Ver partitura al final del Artículo
Cfr.  C.W. Bardeen Publisher Song Budget Music Series, Combined: Binding Together The Song Budget, The Song Century, The Song Patriot, 1895. https://books.google.com/books?id=C_wYAAAAYAAJ&hl=es&source=gbs_navlinks_s
[2] Cfr. LICHTE, Michel Sur l’auteur du “Songe de Rousseau” en L´Année Balzacienne 2012/I (No 13) Presses Universitaires de France pp., 331-336. http://www.cairn.info/revue-l-annee-balzacienne-2012-1-page-331.htm
[3] Para una profunda reflexión sobre la autoría de esta obra cfr IBIDEM.
[4] Cfr. ROUSSEAU, Jean Jaques Le devin du village: Keyboard/Vocal Score Editor Charlotte R. Kaufman A R : Editions, Inc. 1998. La Opera se puede escuchar on line en Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=uEucVoQ1fsU   
[5] Se puede escuchar una interpretación de esta pieza por el guitarrista japonés Ishimura Hiroshi en su página de Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=UftVieFSk60 Es interesante también la interpretación al piano del pianista inglés Philip Sears en base a una partitura del Sueño de Rousseau publicada en Londres c. 1850 60 por Pitman Hart. https://www.youtube.com/watch?v=sJO7oyI3jD4
[6] Rousseau's dream. An air with variations for the piano forte. Composed & dedicated to the Countess of Delaware by J.B. Cramer.  G. Willig's Musical Magazine Philadelphia, PA. 1818. http://dc.lib.unc.edu/cdm/ref/collection/sheetmusic/id/26149
[7] Rousseau’s Dream with variations for the harp composed & respectfully dedicated to Miss Louisa Smith by T. P. Chipp Published by Menro & May, 11 Holbern, Bars near Middle Row, London. https://musopen.org/sheetmusic/33706/thomas-paul-chipp/rousseaus-dream-with-variations/
[8] Cfr. The New York Review Vol II New York George Dearborn & Co. 1838 p. 64.
[9] GRAHAM, Philp Early Texas Verse (1835-1850) Steck Company, 1936 p. 20. http://www.worldcat.org/title/early-texas-verse-1835-1850/oclc/1682086
[10] JONHSON, Song Publisher, No 7 N. 10th St. Philadelphia. On line en The Library of Congress http://www.loc.gov/resource/amss.cw101250.0
[11] Cfr. American Song Sheets en Duke University Libraries Digital Collections http://library.duke.edu/digitalcollections/songsheets_bsvg100117/

La partitura completa en PDF. de la Melodía y letra de Days of Absence en este enlace: 




Days of Absence Music Sheet by Jorge H. Elías (Leoncillo Sabino)

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